Die beste van die nuwe groot skrywers soos David foenkinos, wat met krag uitbars sonder om deur tendense meegevoer te word en hulself in die avant-garde te gooi, is dat hulle uiteindelik onklassifiseerbaar is. Kritici en die bedryf in die algemeen soek huisvesting vir daardie nuwe stem waaroor baie lesers praat met daardie, vir hulle, ongemaklike lewe van sy eie en onafhanklik van algemene etikettering. Die stem van die leser wat iets nuuts en verrassend ontdek.
In die huidige Franse literatuur val vir my twee outeurs op met die etiket van die onvoorspelbare wat die literêre benader vanuit die essensieel noodsaaklike aan beide kante, net so ver as komplimentêr. Een van hulle is Foenkinos self, toegewyd aan die liriese, tot die gesublimeerde werklikheid, aan veerkragtigheid.
Die ander is Michel houllebecq, ontstellend en diep in die afgronde van die siel van die huidige mens. Tussen hierdie twee outeurs vind ons 'n hele kreatiewe reeks met die tikkie passie wat die eerste groot Franse skrywers van die moderniteit reeds aangedui het: Alexander dumas y Víctor Hugo.
Vra ons dus oor Foenkinos-styl Dit is ons twyfel by die voorhoede wie se doel altyd met verloop van tyd bepaal word. Omdat Foenkinos oor liefde skryf, borsel hy vinnig met sy karakters, maar tog slaag hy daarin om die narratiewe impressionisme die lesers te lok.
Miskien kan ons praat van letterkunde as eksistensiële voyeurisme, van 'n voorneme om nader aan die alledaagse, die magiese en die tragiese van die lewe te kom, met die gewone implosies wat alles ontstel. 'N Avontuur met die aanraking van 'n reis van geen terugkeer wat bestaan nie.
Top 3 aanbevole boeke deur David Foenkinos
Die lekkerte
Sonder om die onoorkomelike mylpaal te merk, was hierdie roman die mees eenparige erkenning in die grootste deel van die wêreld.
As ons in ag neem dat 'n tragiese verhaal meer op middelmatigheid as groot sukses gerig is, is die vermoë van Foenkinos om uiteindelik 'n verhaal met 'n uiters kragtige omvang te vertel, te danke aan sy liriese afdruk wat daarin slaag om te beweeg tussen die tragiese as 'n melancholiese melodie wat tog dui op 'n verander natuurlik dat as lesers waarna ons smag, ons intuïtief is en dit ons uitnooi om verder te lees, in afwagting op die poëtiese geregtigheid wat ons uiteindelik met wreedheid verras, soos 'n uitbarsting van kleur in 'n Parys wat 'n medepligtige geword het.
'N Manicheuse spel wat die stad voorstel as die ruimte wat u kan verslind in sy mees vervreemdende visualisering, maar wat uiteindelik verras in die moontlike kruisings wat, sodra dit deur die lot aangevuur is, u sterker kan maak.
Nathalie se verhaal dui op die pyn vir die mees onverwagte verlies om, danksy die delikate en presiese kwasstrepe, bietjie vir bietjie te verander in 'n terugkeer na magie wat slegs van die einde van die bestaan bereik kan word.
Die Martin -gesin
Soveel as wat dit hom as 'n roetine -geskiedenis vermom, weet ons reeds dat die David foenkinos Dit gaan nie oor maniere of inter-familie verhoudings op soek na geheime of donker kante nie. Want die reeds wêreldbekende Franse skrywer is meer 'n chirurg van letters in vorm en inhoud. Alles word op die operasietafel ontleed, gereed om die fokus van die gewas of humor te ontleed as 'n vloeistof waaruit vreugde vloei.
En is dit sedert ek skryf, Foenkinos kundera met latexhandskoene, gereed om met die mees akkurate asepsis te vertel wat die lewe vir elke nuwe laag vel of organiese vlak of ingewande toon as dit aanraak. En dit blyk dat dit ons oortuig dat ja, dit is wat die lewe is, 'n sikliese molekulêre herhaling waarin elke karakter wat in daardie lewe leef, 'n boek of ons s'n gemaak het, 'n bietjie van onsself is.
Empatie is nie magie nie, dit gaan 'net' oor die gawe om te skryf wat die eie geskiedenis oortref. En die punt is dat die hoofrol van hierdie boek Foenkinos moontlik elke nuwe toneel in die oor van die ander skrywer fluister wat plaasvind tussen improvisasie en die draaipunt wat ons almal intuïtief in die dae van ons dae vind.
'N Skrywer wat in 'n kreatiewe blok gedompel is, besluit om 'n desperate aksie uit te voer: die onderwerp van sy volgende roman is die lewe van die eerste persoon wat hy op straat ontmoet. Dit is hoe Madeleine Tricot sy lewe binnegaan, 'n bekoorlike ou vrou wat bereid is om hom te vertel van haar geheime en wonde: van die huwelik en weduwee, van haar werk as naaldwerkster vir Chanel tydens die goue era van Karl Lagerfeld, van die uiteenlopende verhouding met haar twee dogters .
Valérie, die oudste van hulle en wat in dieselfde omgewing woon, betwyfel die bedoeling van hierdie skrywer, maar besluit dat dit goeie terapie vir haar ma kan wees. En nie net dit nie: om haar taak voort te sit, eis sy dat die skrywer haar moet insluit in die verhaal wat sy skets, sowel as al die lede van haar gesin, die Martin -gesin, wat deur liefde en liefde deurkruis word. uitputting van die roetine. Bietjie vir bietjie is die drade van al hierdie verhale verstrengel in herinneringe, verlange, wrokke, emosies wat verlore gelyk het en ander wat hopelik herstel kan word.
Ek is baie beter
'N Verrassende roman oor die somatisering van 'n mens se lewe. Laat my verduidelik, Foenkinos verander die ou opvatting van die wonde van die siel wat met die verloop van tyd, skuldgevoelens, verlore geleenthede, verliese en die res van terugslae opgespoor word, in 'n rugpyn wat dit blokkeer en waarvoor geen dokter vind nie die genesing daarvan.
Rugpyn as 'n metafoor vir die gewig van foute en mislukkings ontbind uiteindelik sy huidige lewe. Alles gaan mors, van werk tot gesin.
Maar op 'n manier, miskien is dit wat daardie rugpyn soek. Pyn is 'n boodskap, die tipiese waarskuwing vir die kritieke tyd waarin almal ontdek dat nie alles wat hulle gedoen het, was wat hulle wou nie.
As hy aan die onderkant van die put is, vind die protagonis die nodige tyd om die pyn te verlig wat hy reeds direk sien verband hou met die foute van sy lewe. Sy ouers, sy eerste liefde, die verlies van sy jeugdige verwysing John Lennon, 'n som van oomblikke wat destyds met mekaar verbind was en wat nou sterk op sy rug druk.
Waar medisyne nie kan bereik nie, moet die pasiënt self sorg vir sy placebo, die beste middel om allerhande knope los te maak ...
Ander interessante boeke deur David Foenkinos ...
Nommer twee
Die tweede is die ergste verloorder van almal, sonder twyfel. Op sportvlak kan dit uiteindelik 'n hefboomeffek wees, maar in die lewensbelangrike is dit iets soos die gebruikte minnaar, die weggooiwerk of die een wat wag vir die ewige geleentheid wat nie kom nie. Daar was net een Harry Potter, die ander was steeds die gewone bebrilde seuntjie.
In 1999 het honderde jongmense oudisies gedoen om Harry Potter te speel. Onder die twee kandidate wat tot die einde gekom het, is Daniel Radcliffe gekies omdat hy, volgens die rolverdeling, “daardie iets ekstra” gehad het. Met die lees van hierdie stellings het David Foenkinos dadelik empatie gehad met die ou wat nie daardie ekstra aanraking gehad het nie: nommer twee. Hierdie roman vertel sy verhaal.
Die lewe van Martin Hill, 'n seun met geskeide ouers en 'n ronde swart bril, neem 'n wending wanneer hy lukraak na die Londense produksiemaatskappy gaan waar sy pa werk op dieselfde dag dat David Heyman daar verbykom, gedompel in die soektog na die akteur wat sal die klein towenaar speel.
Nadat hy weggegooi is, sal Martin met elke nuwe aflewering van die boeke en flieks in opeenvolgende depressies verval. Om hom herinner alles hom aan sy mededinger se sukses en bietjie vir bietjie, in plaas daarvan om Radcliffe se lewe te geniet, begin sy eie lewe soos dié van die gekwelde fiktiewe karakter lyk. Sal hy daardie vlek op sy lot kan oorkom en mislukking in 'n krag omskep?
Die biblioteek van verwerpte boeke
Ons hoor dit nie selde sê dat skrywers bo alles vir hulself skryf nie. En daar is beslis 'n deel van die rede in die bewering. Dit kan nie anders nie as 'n werk, 'n toewyding, wat ure van eensaamheid en stilstand in die omliggende werklikheid meebring, wanneer die skrywer afwesig is om honderd keer die scenario's waaruit 'n roman bestaan, te stel.
Maar ... sou dit nie meer gepas wees om te sê dat 'n skrywer bo alles vir homself skryf as die skrywer in staat was om 'n meesterstuk te skryf en dit vir die algemene publiek verborge te hou?
hierdie boek Die biblioteek van verwerpte boeke Dit verhoog hierdie situasie, dit neem ons weg van die finalistiese ego van die skrywer wat gelees wil word, om die romantiese idee van die skrywer wat vir homself skryf, uitsluitend en uitsluitend, te koester.
Die roman vertel ons van Henri Pick, wat in die lig van sy ongepubliseerde werk Die laaste ure van 'n liefdesverhaal, was moontlik 'n groot skrywer van sy tyd. Niemand het ooit geweet van sy voorliefde vir skryf nie, selfs nie sy weduwee nie. Die verhaal speel af in Crozon, 'n afgeleë Franse stad met net meer as 7.000 XNUMX inwoners, wie se geografiese ligging in harmonie is met die idee van die skrywer wat geïsoleerd is van die groot ruimtes kulturele erkenning en glorie. In daardie stad versamel 'n bibliotekaris ongepubliseerde werke, insluitend Pick se roman.
Wanneer 'n jong redakteur dit ontdek en dit weer aan die wêreld bekend stel, maak sy kwaliteit en besondere omstandighede dit 'n topverkoper. Maar die saad van twyfel verskyn altyd. Kan dit alles 'n besigheidstrategie wees? Is alles wat oor die werk en die skrywer daarvan aangebied word waar?
Die leser sal op hierdie onvoorspelbare paaie beweeg, tussen skeptisisme en vertroue dat Henri Pick kon bestaan het, soos die wêreld hom leer ken het.
Dit laat jou met daardie bittersoet smaak waarvan soveel mense hou, want dit is soos jou eie lewe en jy besluit dat die letterkunde towerkuns gedoen het en jy beplan om aan te beweeg