Satiries tot misvorming, met die bitter nasmaak in die mond wat oorbly na die vreemde soetheid van literêre wraak. 'N Wraak op die lewe, volwassenheid of wat dit ook al raak, wat 'n mate van wrok wek. So iets is 'n Antonio Ortuño wat altyd romans of stories vol lewe gee wat tussen vloei en bloed breek.
Ortuño is 'n kreatiewe gees wat deur 'n mengsel van Pleeg Wallace, cioran y Bukowski skryf romans van enkelvoudige spanning met ses hande. Of dalk nie. Miskien vind ons herinneringe van een of ander volgens die leser se eie oproepe. Want niks mensliks is vir ons vreemd nie en miskien word alle romans dieselfde vanuit 'n ander perspektief vertel. Die belangrikste is wat uiteindelik na vore kom, die figuur van die oortuigende verteller wat outentiek oor die identiteite van die karakters, tonele, intrige en beskrywings van die sigbare en die ontasbare versprei.
So ontdek ons ​​die skrywer sonder komplekse wat weet dat skryf nooit 'n daad van louheid of oorgawe kan wees nie. Skryf is om in jouself te duik na die bekommernisse wat deur een of ander sinkgat uit die bewussyn probeer ontsnap het. Gered, dan, van die mees ongewone ontsnapping, bereik alle idees ons uiteindelik in die dieptes wat harmonie nodig het om 'n bietjie lig te sien.
Top 3 aanbevole romans deur Antonio Ortuño
Olinka
Verbrand, gekenmerk deur die lot. Geen ander verloorder is so verloorder soos diegene wat reeds terug is uit die hel, met 'n visum sonder gapings om hoop of minimale vrede te merk nie. Soos daardie jakkals wat deur die woude dwaal op soek na prooi, kan die mens ook in die skaduwees van homself skuil en lê en wag om enige uiterste van boosheid, dié van ongebreidelde wraak of onnodige leed, uit te lok.
Na vyftien jaar in bevalling verlaat Aurelio Blanco die gevangenis waar hy beskuldig word van bedrog in Olinka, 'n luukse ontwikkeling wat te danke is aan skaduryke ondernemings en die onteiening van gemeenskaplike gronde. Uit lojaliteit aan die Flores, sy skoonouers, het Blanco die skuld op hom geneem met die belofte dat hy binnekort sou vertrek, maar moes hy self sorg. Nou, in vryheid, wil hy herstel wat van hom weggeneem is: 'n huis, 'n dogter, 'n lewe.
Olinka is 'n thriller Dit begin met 'n begeerte om wraak in die Mexikaanse stad Guadalajara, die hoofstad en die witwassery -paradys. Die bou van 'n utopiese verstedeliking vir wetenskaplikes en kunstenaars dien as agtergrond om 'n werklikheid te openbaar waarin korrupsie heers. Antonio Ortuño ondersoek 'n onherstelbare probleem in hierdie roman: gentrifisering en die rol van vuil geld daarin. En sy doen dit met 'n onverbiddelike diaprosa, wat elke karakter stroop en die chaos van hedendaagse stede ontleed.
Minions
As u van plan is om die leser te bereik, soos Tyson gedoen het met sy kakebeen, niks beter as die verhaal nie. As die sintese deur inspirasie geseën word, is die resultaat 'n som van verhale soos hierdie. 'N Paar verhale word as kinders van dieselfde werpsel gebore. Die verhale kom in paaiemente en wag op hul oomblik. Alles maak sin as die klein verhale bymekaar kom. En dan lyk die skepping na 'n onverwagte, volmaakte samestelling. Toe dit tot onlangs toe ietwat in uiteenlopende stukke gebreek is.
Moenie op hierdie bladsye na Disney -verhale of morele fabels kyk nie. Hulle het pas die krag en krag van die beste Mexikaanse literatuur raakgeloop. Antonio Ortuño, in sy wildste boek, navigeer tussen satire en ironie en dwing ons om te kyk na die dubbele toestand van slagoffers en daders wat ons op ons voorkoppe gemerk het. Soms onderdruk hulle ons en ander kere onderdruk ons ​​ons in die spel van verhoudings en amoraliteit van mag. Alle trawante: die baas, die broer, die polisieman, die moordenaar, indien nie homself nie. Ons is meesters, ons is slawe en ons deel die voortbestaan ​​en val van hierdie karakters, wat ons walg, afskrik of skrik in dieselfde mate as wat ons ons daarin herken.
Die vae ambisie
Elke skrywer skryf uiteindelik een of ander tyd oor skryf. Die beste ding is wanneer dit gebeur as 'n fiksie waar die alwetende verteller uiteindelik vasgevang is, vasgevang in die storie wat hy bedoel het om te vertel. Noem dit metaliteratuur, noem dit wetenskapfiksie. Hy kyk na jou met die gebaar van die figuur binne die skildery. Totdat hy praat en vir jou verduidelik waaroor lewe om die verhaal te vertel gaan.
Antonio Ortuño ontneem literêre outofiksie van moegheid en laat dit kook deur tragedie, ironie en lewenskragtigheid. Die hoofkarakter van hierdie verweefde verhale, 'n skrywer van veertig, Arturo Murray? veg en oorleef tussen die familiekatastrofe van die verlede en 'n groteske hede, gebou op slegte resensies, leë onderhoude, halfvol aanbiedings, 'n bankrekening in toenemend rooi getalle ...
Maar deur die ses verhale in hierdie boek, soos 'n Falstaff gewapen met sarkasme en diep dramatiese oortuiging, roep Murray in sy verdediging op 'n leër heldhaftige herinneringe, 'n treffende skerpheid en 'n diepe skok oor verlies. En bowenal die skaduwee van 'n vervaagende moeder en haar kamikaze -oortuiging om altyd te skryf, ten alle koste.
