很少有作家具有無與倫比的美德，能夠像輕文學金匠那樣用輝煌的符號和圖像來填充最深刻的思想，這些符號和圖像將最深的思想聯繫起來。 曼努埃爾·里瓦斯 它是其中之一。 而且經常發生的是，這些作者對故事的貢獻甚至比小說還要多。 因此，來自我的土地的說書人的案例，例如 帕特里夏·埃斯特班 u 奧斯卡·西潘, 比較接近。
遇到這種對最富有成果的綜合的靈感可能會讓人筋疲力盡。 構建一個如此廣泛並充滿感官力量的故事，這是不可思議的。 或者可能是因為摘要促進了與事物的形式有界性相協調的神奇綜合任務。
儘管如此，關鍵是我們再次面臨曼努埃爾·里瓦斯（Manuel Rivas）所期待的新奇事物之一，他的形而上學和諧來自存在主義，有時粗糙，總是憂鬱，最終非常人性化。
未經許可的生活和其他西方故事讓我們更接近西班牙西部，作者的搖籃，世界終結的加利西亞，正如羅馬人在知道之前已經盲目地知道，更確切地說，世界在海洋之外繼續存在。
帶著那一絲加利西亞的特質，我們經歷了《刺猬的恐懼》、《未經許可的生活》和《聖城月》的敘述。三部彌補加利西亞海岸舊罪的短篇小說變成了迷失目的地的泊位； 目的地被運送到黑市，在那裡生活變得黑暗，任何對自由的追求都受到不公正和暴力的限制，穿過一條更陡峭的道路，在懸崖之間上升到一切都結束的同一個地方，因為他們盲目地了解羅馬人……
一本從作者的接近中散發出小說的更大真實性的書。 有些故事詳細描述了具體的生活，但當我們的命運似乎在任何表現形式中走向滅亡時，無論是內疚、心碎、連根拔起或任何其他副作用，我們都對自己能做些什麼產生最坦率的懷疑。活的藥物。
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