星期天總是帶著對比。 有些人去參加家庭野餐，而另一些人則將自己的良心壓在枕頭上。 而關於現實生活和偶爾他媽的周六晚上的構建之間的奇怪轉變，總有一些東西可以寫。 它已經發生在 藍色雨衣 最近由丹尼爾·西德 (Daniel Cid) 撰寫。 現在到了 雷·洛里加 他那令人回味的諷刺小說的獨特散文通過了時代的過濾器，在這個時代，違法行為正是對既定的、政治正確的、極端生活的誇張的一種傷害形式的嘲弄。 這是對這部小說《週六、週日》的一種可能解讀。 從那裡開始，這個地方的構成已經取決於每個讀者，取決於他們對黑社會的了解，來自犯罪小說或媒體報導的事件。
這部小說將我們帶到了一個週六的夜晚，一個不受酒精約束的小男孩將自己交給了他最原始的本能。 但是接近動物的存在本質可能會導致理性和後來道德的殘餘不惜任何代價試圖掩埋的獸性環境。
對於任何打算穿越最不為人知的奧秘的小說來說，過去總是會回來是一個必要的論據。 但是，我們曾經的過去空間，或者更確切地說，主角是什麼，也是最存在主義疏遠的一個原因，這種疏遠被這種觀念的力量過濾掉了，即是否真的是他朝著那個戲劇性的結局採取了行動。
記住主角隱藏的意識之牆是一個適合現代萬聖節慶祝活動的蒙面球的完美藉口。 多年以來，記憶的墓碑都被賦予了重量。 年輕的主人公已經是一個或多或少與他的處境相適應的父親……直到萬聖節派對，在那個萬聖節派對上，一個蒙面女人的奇怪表情負責挖掘關於夏夜特定夢想的丟失記憶，還有莎士比亞在其中最悲劇的版本。
假設你做了什麼，你是什麼，永遠不會太晚。 明天永遠不夠，所以昨天不會最終追捕你。 在你記憶中最長的一夜之後，你永遠不知道最險惡的星期天什麼時候到來。
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