許多人將這個故事的主角 Olegaroy 與 伊格內修斯真的 我們的時代再次面臨一個世界，他的夢想和偉大的想法再次被召喚出來，在巧妙和妄想之間的個人觀點聽起來像是智慧或呆板。
作者大衛·托斯卡納 (David Toscana) 的意願可能不是要塑造一個與約翰·肯尼迪·圖爾 (John Kennedy Toole) 如此接近的角色，但事實是，所有最終因其巨大貢獻而脫穎而出的文學人物，因為他對他對占據他身體的自我的深入思考或對占據他身體的自我的過度思考喚起了伊格內修斯，正是從那裡我們考慮所討論的角色是否已經像上述伊格內修斯那樣貢獻瞭如此程度的智慧和知識.
在作者提供的遊戲中，現實和虛構是圍繞著一個從閱讀跳到現實的不切實際的人物的主觀世界的交織結構，讀者們學會了重視扭曲和奇怪的事物，就像在他的鄰居中觀察到的一樣。房間或在不可預測的自己對偷偷溜進超市排隊的人的反應中。
只有 Olegaroy 更重要。 因為從他解決謀殺案的頑固意圖中，這個主人公向我們展示了哲學，從幽默的火花中獲得了超然的靈感，這使任何當前小說都無法比擬的情節充滿活力。
有時我們通常會輕視死亡，輕視我們最根深蒂固的恐懼症，嘲笑一切是給悲劇賦予無關緊要的光澤的好方法。 Olegaroy 在這裡詳細闡述了這個非常人性化的公式，並且能夠讓我們清醒地看到，正如我所說的唐吉訶德臨終前......
大衛·托斯卡納 (David Toscana) 的遊戲將奧勒加羅伊 (Olegaroy) 的神話帶入我們的現實，以調查一個未知角色的方式，該角色對世界的未來有如此大的貢獻，被整合為超越其敘事功能的無所不知，以解決同情和快節奏的蛻變，從小說到現實，從現實到使我們的世界運轉的終極機制，偉大的奧勒加羅伊拯救了他的原則，同時他設法讓我們永遠微笑。
並且 Olegaroy 為這部小說的原因，對謀殺一名婦女的洞察力，假設一個悲觀的出發點，認為這件事可能有幽默感。 所以Olegaroy也會時不時讓我們超然，在那些已經成為他領地浩瀚帝國的漫漫長夜裡……
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