經典的犯罪小說將邪惡作為其發展的必要場景，作為社會的一部分進行反思以實現其目的，以最激烈的形式展示世界的邪惡——殺人。
幾乎每部犯罪小說中都很少有作者考慮潛在的道德困境。我們生活和建立這樣一個社會有哪些過錯？
當這個 書 我們世紀的神 它開始於對丹妮拉·門德斯（Daniella Mendes）走上街頭尋找新案件線索的一種親密描述。 那一刻你已經明白了，這部小說雖然是黑色，但不會踮起腳尖，它不會參與到將非道德作為必要平衡的假設。 不，對情節的冷漠不是這部作品的基調。
有時，酸性幽默會成為一種有用的移動工具。 如果沒有一絲悲慘的幽默，丹妮拉怎麼能面對新的日子呢？ 但始終怀揣著深入探究這場令人毛骨悚然的原因，以及決賽暴力的原因，讓黑夜繼續成為邪惡的王國。
三個孩子在美國的一個大城市失踪了，其中一個用失踪者中第一個的姓氏標記了穆爾克恩案。 三個大約 10 歲的小孩，丹妮拉可以在其中向她未來的兒子猜測，他或多或少會在六個月後到達。
在這三個男孩周圍發生的一切，在一個與沙漠接壤的城市，一個被熱浪浸透的夢幻般的場景，以及充滿恐懼和絕望的氣氛，都將成為這部精彩小說的情節。
丹妮拉的發現震撼了讀者的良心，她是那個陌生空間的廣泛鑑賞家，在邪惡與道德之間，黑暗與白天之間沒有人的土地，我們都可以不時旅行的空間，我們都會否認旅行過。 這不是關於提供道德，而是一個在我們自己和我們的孩子麵前承認我們失敗的故事。
一位偉大的犯罪小說，作者是這位年輕作家的真人真事。
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