3本最好的雷蒙德卡佛書

而 布科夫斯基 堅定地舉起最沒有靈魂的作家的旗幟，在骯髒現實主義的故意可悲的遊行中，其他作家如 雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）, 理查德福特 o 佩德羅·胡安·古鐵雷斯 他們繼續並增強了這種對內臟的暗示性敘述。 一種沒有技巧的敘事，讓讀者將注意力集中在人物身上，完全按照閱讀思維的一時興起而移動，重新創造極簡主義的環境，有時用迷幻的色彩填充它們。

雷蒙德·卡佛（Raymond Carver） 他是最能調整敘事稻草篩子的人，以在故事（以及詩歌）中找到完美的環境，讓他的角色在至關重要的無關緊要的環境中徘徊來自無處的小故事，一個最終圍繞著我們所有人的深淵，只有享樂主義和虛無主義才能構成必要的生存哲學。

然而，在佔據他殘酷故事的簡短場景的眾多角色中，我們也發現了為什麼我們會到達那裡，到達精神和物質虛無的深淵的邊緣。 縱觀全有或全無，我們會發現破壞如何以其輕微異想天開的氣息威脅到任何重要的卡片結構。

卡佛的角色最終被毆打，對他們的痛苦完全敞開心扉，到它倉促的結局，到它的磨損和沮喪，到辭職的黑暗幸福和失敗的假設。

這是關於決定哪個引擎將啟動角色的每個新決定，無論是持久的恐懼還是在每個威脅之前以強大的兇猛喚醒的無法抑制的身體慾望。 人物塑造了日常生活的哲學家，成為完美反映現代人的鏡子。

雷蒙德·卡佛推薦的前 3 本書

初學者

作品原名《談戀愛談什麼？ 它實際上確實在 1981 年通過了特定出版商的審查。卡佛可能無法從短篇小說卷中討論那個剪輯。

關鍵是很多年後，這本書將在沒有最初修訂的情況下出版，然後會發現一部作品的更完整的規模，如果當時最不敬的讀者已經祝福它，那麼進一步完善這種向心力周圍變成了毀滅性的憂鬱。

一連串的日常故事正在用雙手壓在玻璃邊上的愛情碎片拼成馬賽克，悲傷聽起來像告別和厄運。

空白畫布上的敘事拼貼畫，沒有描述性的娛樂，只有皮膚的碎片被酒精粘在一起，酒精會向最原始的真相敞開心扉，並突然出現在清晰的道路上。

三朵黃玫瑰

也許所有與骯髒現實主義相關的運動的靈感都來自契訶夫，也許充滿文體和精神清醒的人物和場景的故事來自俄羅斯天才，他以某種方式奠定了現代故事的基礎，一種對傳統故事的離題從簡報中解決更平凡的方面。

這就是如何理解這卷六篇小說的畫龍點睛的方式，結尾給出了該卷的標題，並講述了契訶夫的假定結局，他從病人的反彈中自相矛盾地將他引向他的結局，射擊伴隨著他的崇拜者卡佛（Carver）創作的作為墓誌銘的冰冷敘事交響曲的聲音，他的日子即將結束。

剩下的五個故事深入探討了新的孤獨和失望案例，角色穿越契訶夫所在的俄羅斯草原。

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天才就是這樣，你總能期待一個新的迷茫，一個被冷漠掩埋的新作品。

也許被卡佛認為是次要的故事，這五個關於日常生活和清醒的新故事向敘述者敞開了那個親密而令人震驚的空間，敘述者打算離開地獄，並在文學安慰劑和譴責。

關於男人已經放棄了瓶子里奇怪的酒精光芒並試圖重新找到自己的故事。 除了過去的道路無法重新開始，無論您多麼相信總有希望。

做一個失敗者就是做人。 在一般的化妝舞會上，酗酒者和戒酒者都不能倖免。

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捷徑

1990 年，羅伯特·奧特曼讀了卡佛的故事，他很清楚那裡有一部電影。 為了做到這一點，電影製作人與作家“對話”，結合他們的文本，將人物從一個故事轉移到另一個故事，並以他自己的方式創作了一部令人難忘的電影“偉大的美國小說”。 這些故事啟發了這部電影。