1921 – 1976……單數 帕特里克·丹尼斯 是那些為藝術事業而恢復創作者的例子之一，這裡指的是 XNUMX 世紀文學。 可以說，我們正在談論一個作者在他理想時期對作品最完整的認可。
因為帕特里克在五十年代中期憑藉小說《我和我的阿姨》在文壇迅速騰飛。 研究作者傳記的學者希望在這部小說中第一人稱的使用以及瑪梅阿姨的角色和她迷人的個性中找到一種傳記式的敘述，深入探討脆弱性和尋找錨點，變成那個從困境中被救出來的阿姨。她的真實生活。
但是，如果讀者最終在閱讀作者的建議時不再有樂趣，那麼第一次成為暢銷書並不能確保長期的成功。 帕特里克·丹尼斯的情況也是如此，他在短暫的一生中並沒有完成廣泛成功的浪潮，儘管文學一直陪伴著他直到生命的最後，甚至以弗吉尼亞·羅恩斯的筆名，以一種很可能的姿態抗議他的同性戀行為。
帕特里克·丹尼斯的筆給克制失望的場景帶來了幽默 或者至少承載著一個人的精緻感性，他並不假裝代表反傳統的創造者，而是一個充滿陰影的世界的社會和重要確定性的敘述者，最終提供了一個令人捧腹大笑的荒謬行為。 喜劇現實主義著眼於悲劇最終合成了嘴角微笑的欺騙意識。
帕特里克·丹尼斯推薦的前 3 部小說
我的阿姨和我，也稱為阿姨馬梅
主角可能是11歲的男孩帕特里克·丹尼斯本人。 第一人稱作為敘事聲音就是它所擁有的，此外這個孩子也叫帕特里克。 或者可能不是。
關鍵是，考慮到一個孤獨的孩子麵對世界的觀念，馬梅阿姨的出現讓人鬆了一口氣，幽默感以一種更富同理心的方式出現。
瑪梅阿姨所做的一切都是可以原諒的，她最奢侈的行為和她的爆發引發了各種各樣的幽默場景，總是與知道瑪梅阿姨在內心深處扮演著她的角色，準備直接向世界吐口水的平衡。如果有必要，作為對這個殘酷世界每天所犯下的罪行的回應。
男孩帕特里克和他的姨媽的冒險持續了多年，構成了一種奇怪的堂吉訶德式和完全最新的關係，令人不安但充滿幽默。
天才
作為一位出色的波西米亞鑑賞家，丹尼斯於 1962 年發表了 這本小說 這為電影打開了通往最怪誕現實的大門。 一本向我們介紹迷人好萊塢的密室的小說。 一部關於走上紅地毯的虛構生活的小說。 近距離觀察那些鬼火般的星星，每個人都希望看到自己的倒影。
在這本書中 天才與50、60年代電影有著密切聯繫的作家帕特里克·丹尼斯，拆解了法蘭杜萊斯科的神話，呈現了演員、導演、製片人、編劇等人的生活，將他們變成了一群緊抓轉瞬即逝的光輝的存在。星星、首映和榮耀。 嘲笑一切，沒有什麼比從自己做起更好的了。
帕特里克·丹尼斯本人在他的小說中以他自己的名字和他作為作家的角色來代表，他注定會陷入創作困境。 偉大的導演利安德·斯塔爾（Leander Starr）為了躲避女人和稅務檢查員而逃到墨西哥土地，並招募他為他精彩的新電影撰寫劇本。
就像堂吉訶德和桑丘潘薩一樣，這兩個角色都在諷刺電影世界。 他的怪癖和弱點，他的惡習和狂妄自大。 最著名的好萊塢神話世界在這部小說中得以呈現。 但從某種程度上來說，這是最好的。 神秘化是很容易的。
了解在大眾想像中佔據榮譽地位的象徵性人物背後的現實，可以用蘇打水稍微減輕這個問題。 儘管最終，了解了苦難和卑鄙，並隨著那些年演員的喧鬧和瘋狂而歡笑，最終卻增加了神話。 這無疑是一件奇怪的事情，這更多地與對過去的懷舊有關，而不是與紅地毯明星日常生活的嚴酷現實有關。
和瑪梅阿姨一起環遊世界
瑪梅阿姨、她的侄子和他們奇怪的朋友之間的歲月賦予了他們很多意義。 對於這個女人來說，世界太小了，她接受一切發生的事情，如果不尋找新的冒險來重新感受活力，她就無法留下來。
與兩位基本主角一起，我們也享受維拉和許多其他角色的相關干預。 他們所有人都看到了一個被半個世界的衝突和第二次世界大戰所侵犯的世界，但他們總是能毫髮無傷地走出去，而且奇怪的是，他們讓我們相信幽默最終總是能取得勝利。
