在大洋彼岸，兩位美國作家以自己的方式延續了由諸如 哈米特 o 錢德勒。 我是說 邁克爾康奈利 以及我今天邀請的人： 卡琳·斯勞特.
在這些當前美國警察故事講述者的兩個案例中，儘管他們確實遵循了一種以精神病殺人犯或創傷以及隨之而來的驚悚片為導向的流派中最險惡的路線，但我們發現調查員或警察的明確角色面對一個涉及社會各個領域的案件，有時還帶有對一切事物的黑暗機制的隱晦的批評。
La 犯罪文學今天，世界各地的讀者都津津有味地吞食著眾多的子流派，需要像斯勞特這樣的作家來保持一個可識別的角色，他們為我們呈現出明確的行善主角，儘管他們受到了人性化和人性化的多重誘惑。他們陷入當前的政治、腐敗、自己的幽靈以及這些方面的最壞後果最終導致犯罪的泥潭。
《屠殺》系列成功地恢復了純粹的警察味道，主角面臨的恐懼，以及危及所有角色的最惡作劇的案件，並提供與類型的演變相一致的懸念點。 無可否認的勝利組合。
然而，在今天，將斯勞特視為犯罪驚悚小說作家是不準確的。這位作家最棒的一點是，一旦她接手了美國黑色小說類型，她現在就開始嘗試各種組合，其中懸念越來越重。這就是探索工作的好處。像斯勞特這樣的作家知道如何建立黑案，最終會帶來更多的選擇。
卡琳·斯勞特推薦的三本書
被遺忘的女孩
遺忘就是那個地獄邊緣，或者更確切地說是一個候診室。每個受害者等待審判的地方。因為如果最終的審判真的在等待著我們，那麼在世界上所有的邪惡最終集中之前，同樣的正義必須趕上正在發生的事件。或者也許是為了防止這種邪惡現象更快蔓延。否則，如果魔鬼的暴行看起來缺乏人類正義，他就可以肆意橫行。
一個有秘密的女孩…… 長嘴海灘，1982 年。艾米麗·沃恩 (Emily Vaughn) 準備舞會之夜，這是任何高中經歷的亮點。 但艾米麗有一個秘密。 到晚上結束時，她將死去。
一場至今成謎的謀殺案…… 四十年後，艾米麗的謀殺案仍懸而未決。 他的朋友們團結起來，他的家人退出了，社區繼續前進。 但這一切即將改變。
揭露兇手的最後機會……安德里亞·奧利弗帶著一項簡單的任務來到鎮上：保護一名收到死亡威脅的法官。 但他的使命是一個幌子。 因為，在現實中，安德里亞在那里為艾米麗伸張正義，並在兇手決定讓她閉嘴之前發現真相……
最後的寡婦
憑藉他對各種重點的掌握，在疊加場景中並行發展的同一個情節上， 卡琳·斯勞特 為我們呈現了一部充滿心理懸念和高壓動作的爭分奪秒的小說。當“最雄心勃勃的作品”這個詞被濫用時，這個想法最終就會失效。 但就卡琳·斯勞特而言，這部新小說意味著擴大情節視野，儘管它與她的威爾·特倫頓傳奇故事有關。
因為我們已經知道薩拉·林頓與威爾和其他人屬於同一團隊……但這個故事超越了之前所有內容的實質內容。作者創建的FBI部門在這個情節中各個層面都不堪負荷。有時，當懸疑與嚴酷的現實聯繫起來時，它就會變成最完整的黑色類型。在這部小說中，我們穿越了極右派、仇外心理和最激烈的種族主義的黑圈。而且可能不只是小團體，還有來自高層的支持。
當然，當瘋子被賦予執行計劃的途徑時，結果可能是毀滅性的。 問題是，在這些煽動社區最壞情況的誇誇其談的民粹主義的日子裡，卡琳的敘述聽起來並不那麼牽強。
好女兒
掌握一種流派最終會邀請作者測試極限，尋找從一種流派的基礎跳到另一種流派的新想法。 在這部小說中，卡琳·斯勞特飾演的警察小說並非如此。
對於懸疑小說來說，沒有比呈現雙重懸疑更好的吸引力了。 我不知道誰是一位傑出的作者，他在這本指南中發現了每本有自尊的暢銷書的秘密。
它是關於提出一個謎（無論是犯罪小說中的謀殺案還是懸疑小說中揭露的陰謀），同時將主角呈現為他自己的另一個謎。如果作者夠熟練，他就會為讀者製造一種神奇的迷惑，讓他一直盯著這本書。
卡琳·斯勞特已經加入 好女兒 達到了卓越的水平，使他的驚悚片進入了雙重謎團的令人不安的空間。 因為從查理律師的個人資料呈現給我們的那一刻起，我們就在她身上感受到了秘密的氣息。 一些習俗和愛好，一些怪癖......
查理的過去是一個黑暗險惡的深淵，使她成為受害者，並最終成為倖存者，但倖存的恐怖總是要付出代價的。查理知道這一點。當派克維爾這個小社會裡的暴力事件再次在她面前爆發時，查理透過附近險惡現實所帶來的夢境回到了黑暗之井。
就在那時，他最終認為必須結案以克服恐懼。 我們繼續前進，卻不知道血腥的現在是否與像未縫合的傷口一樣張開的過去有很大關係。
但我們需要知道，毫無疑問。 我們正在發現和轉折之間移動，這些發現和轉折在三十年的範圍內重現，從查理的生活改變到今天，這也擾亂了新的無辜受害者的生活。
有時你想知道誰是更大的受害者，一個被謀殺的人，還是一個設法逃脫而另一個人喪生的人。 一個關於在恐懼中生存的恐懼的心理恐怖故事，關於查理的創傷和現實，頑固地恢復舊記憶。
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你知道是誰嗎？
每個黑色小說作家最終都會討論身份問題的時刻到來了，這種爭論使我們所有人都面臨著對我們是誰、對構成我們生活的時刻以及對在現實世界中互動的角色的現實的懷疑。我們生活的小說。
沒有什麼比同情像安德里亞這樣的人物更好的了，他們在面對我們的感官屈服的錯視現實時引導我們進入懷疑的領域。 安德里亞的母親是勞拉，她是一位模範母親，她的愛好和代際對比並不奇怪。
當然，只有在關鍵時刻，在我們必鬚麵對最可怕的恐懼的那一刻，我們內心的一切才能最終顯現出來。 認識自己就是將自己暴露在最大的危險之中。
這就是這本小說的巨大驚喜所在，因為勞拉不再是她女兒所認識的那個勞拉。 知道他母親的秘密意味著要與時間作鬥爭以拯救他們的生命。
直覺
對我來說，我們來看看這位作者的那些偉大的警察系列中最好的小說。 這部小說僅限於偵探威爾·特倫特的傳奇故事。
該系列的一個相關方面是，它不是永恆的延續，而是可以充分享受獨立閱讀。 這部小說最讓人好奇的地方在於，一切都是從一場可能的綁架開始的。
威爾只聽到一個女孩在抱怨，就像其他公開表現出無聊的女孩一樣。 但威爾並不認為這很正常，他在機場，有件事告訴他，女孩不應該以如此誇張的方式表現出無聊。
女孩懇求回家，威爾將這個信息理解為女孩不和父母在一起（父母永遠是孩子唯一的家）。 直到威爾意識到有些不對勁的預感時，那個女孩已經從他的視野中消失了。 特倫特什麼都沒有，沒有案子……他只是因為那種可能只是直覺的恐懼預感而揪緊了心。
但每個人都知道，特倫特將這種直覺作為他調查的基礎。 然後尋找女孩的行動開始了……
