喬納森·弗蘭岑最好的三本書

有時，凝視當前小說中深不可測的空間是令人恐懼的。在當代的保護傘下，所有類型的主題都可以得到庇護，也許隨著時間的推移，這些主題將被組織成適當的流派。因為形式上的正式和前衛性不能優先於真正相關的內容，即實質內容。

因此，當任何類型的小說都是用倒敘或平行故事來寫，這些故事是一個基本思想的分支，或者是基於現代隔閡來概念化時，最好堅持背景，堅持作者告訴我們的內容，這樣當代敘事並不是一個混雜的東西，讀者很容易迷失方向。

但是……總有良性的例外。 像這樣的案例 保羅·奧斯特 以如此出色的方式，它從最佳的詞語選擇中解決存在主義問題，或者在另一個波頻率上，當我們談論 喬納森·弗蘭岑（Jonathan Franzen），當代散文的創作者，它的形式也通過一個精湛的文學熔爐結晶，在那裡，個人的想法充滿細微差別，但被大眾吸收，融化了。

弗蘭岑有時會利用與當前密切相關的典型時間順序解構。但就他而言，憑藉他作為當前話題散文家的技巧，他在每個場景中都充滿了不同的角色，對話總是鼓舞人心或具有啟發性，並實現了我們這個時代的編年史的想法。

喬納森·弗蘭岑 (Jonathan Franzen) 推薦的前 3 部小說

十字路口

一個孤立的世界，彷彿漂浮在一個現實中，現實中從世界的未來撕裂的那一刻神奇地懸浮在主角腳下。 這就是弗蘭岑在這個故事中所實現的，在這個故事中，熟悉的是一個意外情況的大熔爐。 意志和行為指向悲劇，所有存在的離心力都決心逃離虛無的向心力。

1971 年聖誕節前夕，芝加哥宣布降雪。 拉斯·希爾德布蘭特 (Russ Hildebrandt) 是一個進步的郊區教會的牧師，他即將擺脫一段他認為不幸福的婚姻，除非他的妻子馬里恩 (Marion) 也有她的秘密，否則他會預料到他。

克萊姆，長子，來自大學，充滿了極端的道德主義，這使他做出了一個會造成嚴重破壞的決定。 她的妹妹貝基，直到那時她在高中班級的女王，已經急劇轉向反主流文化。

第三個兒子，才華橫溢的佩里，致力於向同學推銷毒品，已經開始成為一個更好的人。 而最小的傑伊則試圖在不確定和驚奇之間掙扎。 因此，所有 Hildebrandt 都追求一種自由，而家庭其他成員各自威脅要限制這種自由。

利伯塔德

如果弗蘭岑風格的偉大美德之一是每個角色最內在方面的一絲不苟，那麼請深入研究這本書，它將我們帶入我們可以想像的所有人類感覺中。

在伯格倫德一家的平靜生活中，我們可以感受到一種平靜，一種中產階級的平靜，知道自己要服從道德和習俗。由於這個玻璃世界所帶來的矛盾的總和，家庭核心的田園詩般的建設有時很有趣。只有易碎的玻璃最終會屈服於適當的聲波。

生活計劃和計劃系統，家庭就像一個由靈魂組成的麥卡諾，有一天開始獨立移動，沒有可能的和諧。 衝突的時代已經到來，年輕人對生活的看法與成年人認為這些看法可能是唯一真實的東西之間不可避免的對比已經到來。

一部可以帶著好奇心去思考的小說，就像一個人觀察一本家庭相冊，其中沒有一張照片可以因為不合適而被刪除。在帕蒂、沃爾特和兒子的生活中，我們了解到一切為何會發生如此巨大的變化。

純度

有時，為作品命名的策略不一定是正確的。 對我來說，弗蘭岑的書包含的一切，用一個詞來表達這麼多的簡潔標題似乎並不合適。

當然，了解弗蘭岑，讀者總是知道我們可以超越這種說法，進入一部好小說。 Pip 從一開始就開始了一段聽起來很誘人的旅程。

她從來不知道她的父親，他的形象佔據了她的想像，因為她知道他，無論他是誰，都和她在同一個世界裡佔有一席之地。 揭示身份的舊需要被視為從不可能的父子關係中恢復的過程，因為作為女兒作為學習生活基礎的時代已經結束了。

他只有疑惑和疑問……但除此之外，這次旅行也是身體上的，因為要找到他的父親皮普，他將不得不前往東德，以比喻過去的蒙昧主義一點一點變得非常大部分是我們自己的。...，因為在為人父母之外，對身份的追求與我們所有人息息相關。

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更正

以家庭核心作為出發點是法蘭岑作品中反覆出現的一個面向。在這本 2001 年提拔他的小說中，我們見到了蘭伯特一家，這個家庭正處於疏遠的時刻，孩子們已經不在了，父母們因失去親人而死於疾病或躁狂症。

阿爾弗雷德和伊妮德，住在同一棟房子裡，隔著已經穿過房子寬闊走廊的光年。 然後是他的孩子，他們像被魔鬼帶走的靈魂一樣逃到了國家的另一邊。

他們，後代，一直在尋找自己的運氣，最終發現了最多和最少的成功或失敗，放棄了個人陰謀以及似乎導致他們拒絕接受母親聖誕節晚餐邀請的連根拔起.