在我看來，現實主義作為當前的敘事趨勢存在相當大的困難。 深入到有形的和平凡的事物中以挑選出精彩的敘事方面只是在那些以批判和殘廢的視角觀察世界的創作者的水平然而，根據作者的說法，它最終成為一種多焦點類型（骯髒的現實主義 布科夫斯基, 社會現實主義 德利貝斯, 舉止現實主義 佩雷斯·加爾多斯（Perez Galdos）, 存在主義現實主義 米蘭·昆德拉...) 文學也成為一種研究和分析工具，比最偉大的人類或社會理論所實現的更接近細節，這是極其必要的。
約翰·厄普迪克 是那些開始將現實主義作為寄託的單一使命的現實主義作家之一，用幽默、疏遠、懷舊、社會批評或任何其他細微差別來填充它，這些細微差別可以為他在動機方面剝奪人類的事業服務，決策和互動。
在他從日常生活中敘述的明顯使命中，最終創作出精彩的情節，其中像哈里·埃斯特羅姆這樣的人物，也被稱為兔子，並在他的參考書目中周期性地恢復，控制了現實主義，通過他的重點，我們可以在他的案例中看到美國最殘酷的現實。
但除了單一的傳奇故事之外，厄普代克還是一位多產的作家，他有二十多部小說。 因此，適當參考他在哈利兔埃的偉大作品的開頭，我們還將討論他的其他小說......
約翰厄普代克推薦的前 3 本書
跑兔
隨著兔子傳奇的開始，作者圍繞哈利·埃斯特羅姆展開了一個令人欣慰的故事，這個故事將陪伴他幾十年，每十年出版新的一期，就好像這個角色正在以作者自己的重要變化為食。
毫無疑問，這是對多年來主觀重新調整的現實破譯的敘事承諾，並呈現出哈里·埃對他的決定和他的環境的控制，這反過來又為沈浸在傳統和標準中的人類的批判性觀點服務。
該傳奇將為作者帶來第二和第三部分的兩項普利策獎。 但從作品的總體角度來看，突出傳奇的開始，起點，關鍵時刻，我們被告知哈利如何決定放棄一切，包括妻子和孩子，投降似乎更相關尋找那個難以理解的里程碑，對一些人來說是精神病，對另一些人不負責任，一種接近放蕩的自由。
當兔子被現實的霰彈槍直接瞄準時，它最終會慢跑，從而設法逃離一切。 這就是我們如何在哈利的新想像下發現世界。
這就是我們如何與一個時而怪誕、時而清醒的角色相處。 一個在酸溜溜的幽默、不敬和尋找“某事”之間的角色，設法將日常細節轉化為令人驚訝的新解釋。
半人馬
我們目前的大部分智慧以及西方社會的幾乎所有人類和社會化身都在古代得到了反映，特別考慮了希臘和羅馬神話所假設的那些寓言，包括他們的眾神、他們的半神、他們的英雄以及所有這一系列的驅動力以及推動這些不朽作品情節的激情。
所以約翰厄普代克想將這些古老的希臘傳說之一融入當前的場景。 父親可以是凱龍星賦予的經驗、科學和知識。 毫無疑問，現代凱龍星只想要一個兒子變成普羅米修斯，作為一個存在，將他所有的智慧傳授給他，讓他成為一個更好的人，一個我們時代的英雄。
凱龍一接到赫拉克勒斯之箭就追上的死亡，就像父親和他的青春期兒子之間的距離之痛，他們不再在父親身上看到任何教義。
撒謊的凱龍星和即將從凱龍星獲得永生的普羅米修斯之間的那種神話般的解脫，獲得了一種特殊的回味，伴隨著那些回歸現實的陰影，到我們這個時代......
伊斯特維克的女巫
約翰厄普迪克的這部小說古怪、古怪、令人不安的語氣偏離，證明了作為一名作家，他可以處理超越傳統現實主義的新類型。 我們中的許多人仍然記得 XNUMX 年代的電影，它只是簡單地解決了遠遠高於其他敘事基礎的美學。
但是拜託，這部電影也不錯。 因為雖然這三個離婚女人的深奧天賦的知識確實是情節的基礎，但我們也喜歡諷刺社會習俗的新細節，或者深入探討那個超然的人物失敗的感受。婚姻。
這些女性將她們的權力付諸實踐的仲裁以及 Darryl Van Horne 的到來最終構成了一場魔法、幽默、批評和性的宣洩。
