什麼時候 科幻小說 幻想既服務於敘事事業，又服務於環境，作為一種移情工具，其結果總是任何想要進行偉大文學之旅的讀者都能接觸到的暗示性風格。 幻想作為情節可以承擔改變現實的任務或向史詩或最難科幻小說的飛躍。
埃利亞·巴塞羅 (Elia Barceló) 涉足奇幻或科幻小說的任一方面. 因為即使是愛情故事也可以從感情和情感的轉變情節中接近。 在這一切 埃里亞·巴塞洛（EliaBarceló） 她是一位真正的老師，她知道如何將我們世界中不可能的風景與最人性化的推斷相結合。
但除此之外，當這位作家將自己的故事投射給年輕觀眾時，她就沉迷於黑色類型了。毫無疑問，這是一種文學發展，一種不受限制的寫作技巧，能夠以充分的能力涵蓋不同的風格。
首先，談論埃利亞·巴塞羅（Elia Barceló）就是將自己置於西班牙當前幻想文學的頂端。 因此，深入研究他的小說總是既令人興奮又豐富。
埃利亞·巴塞羅 (Elia Barceló) 的 3 部最佳小說
沉默的顏色
隨著作者作品的進步，所謂的技巧體現在對節奏的控制中，在輕鬆感中，在人物的深化中，在所謂的逼真度中，而這種逼真度是建立在對任何角色必要的同理心的基礎上的。
所以我別無選擇，只能承認 這本小說 所有這些美德的總和。 可能出現的最大謎團是沒有理由、沒有根據、沒有確定原因的死亡。
此 書 沉默的顏色 它引發了不止一個關於突然結束的生命的謎團，帶來政治和家庭後果，其意義可以標誌著一個國家的歷史或一個家庭的內部歷史。
海倫娜·格雷羅 (Helena Guerrero) 知道那些屬於她過去的創傷性謎團，但即使對她來說也不是所有的部分都合適。 她的畫筆在畫布上散佈著那些一直伴隨著她的陰影，這些陰影最終昇華到了她有價值的、公認的畫作中。 但海倫娜不得不在她過去的對立面中找到自己的位置。
澳洲是他的新世界，象徵著他徹底擺脫了永遠籠罩他生命的陰影。公平地認識到，理解這種對海倫娜起源的回歸，人類總是遲早會尋求調和他們的過去，最小化它或試圖理解它。
這是驅魔的任務，是繼續以完全的自我生活所必需的。但海倫娜的回歸並不意味著自由的和解。 1969 年他妹妹的死亡現在看來是一個案件，其中許多懸而未決的細節可以查到。
從悉尼到馬德里再回到拉巴特，海倫娜是那個快樂的女孩，直到一切都發生了。 在非洲，我們了解海倫娜藝術表演的原因。
作者向我們展示了這個明亮的空間，以主人公的一幅畫的方式充滿了珍貴的細微差別。 然後我們只能發現陰影，隱藏在這麼多光線中的東西。 什麼將艾麗西亞的死與之前的時間聯繫起來，當時正在準備發動西班牙內戰的政變。
可怕的服裝
能夠在廣受歡迎的好評計劃中通過前門重新發行，這一定是一種極大的樂趣。 和 埃里亞·巴塞洛（EliaBarceló） 他訴諸於他的這些可怕的偽裝來安撫他的讀者，渴望在巴塞羅製作的情節。 事實是，這個情節來自珍珠，伴隨著一些一般的化妝舞會，最終將我們定位在狂歡節的狂歡節中。 因為沒有什麼比我們對閱讀的想像以及圍繞文學創作的一切更狂歡了。 因為所讀內容的反射是從我們自己現實的振盪光影之間的虛無中重建出來的。
一部介於現實主義者和罪犯之間的小說，傳記作者調查了一個神秘存在的偽裝（就像他們隱藏的東西一樣可怕），而這個神秘存在一點一點地捲入了他自己的行列。 對文學名聲的後部令人不安的訪問。
XNUMX 年代，居住在巴黎的著名阿根廷短篇小說作家勞爾·德拉托雷 (Raúl de la Torre) 通過出版他的第一部小說而聲名鵲起。 隨著他的後續作品、出人意料的第二次婚姻和政治參與，他作為新興小說家的知名度不斷提高。 當他決定公開發現自己的同性戀身份，或者當他用槍自殺時，這一切都讓他成為社會編年史的焦點。
許多年後，年輕的法國評論家阿里爾·勒諾曼 (Ariel Lenormand) 通過採訪認識他的人開始著手撰寫這位作家的傳記：他的編輯、他的朋友，尤其是阿米莉亞、他那令人不安而又老練的第一任妻子、作者的同伴和支持者他們的生活。 但圍繞作者的神秘世界有可能成為傳記作者生活的一部分。 是什麼黑暗的壓力讓他在沒有人承認的時候承認自己的同性戀？ 他為什麼要自殺？ 隱藏著他的小說作品的可怕謎團是什麼？ 為什麼這麼多年後目擊者還在撒謊？
可怕詞彙的倉庫
寫少年小說最終可能會被認為是任何類型故事的幼稚適應意圖。 但在 Elia Barceló 的案例中，任務是從對童年和成熟之間過渡年齡的同情開始的。
因為如果說在那個時代，為了趕上成年的火車而留下童年天堂的東西是相關的，那麼如果在那個時期有什麼東西是基本的，那就是交流。
這部青春小說的標題已經表明，當青年時代的緊張情緒推動語言時，語言會具有多麼具有破壞性，不受控制。 塔利亞的冒險有點黑暗，是一種幾乎存在的幻想之間的內省。
另一個和她一樣的年輕人巴勃羅將走在她旁邊。尋找可怕詞彙的寶庫只能有一個目標，就是尋求和解。因為被解僱的言論沒有回頭路，而賠償必須是每次冒險的唯一目標。
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弗蘭克斯坦綜合症
第二部分繼續取悅「弗蘭克斯坦效應」的追隨者。因為幻想總是保持它的空間，所以這個據點必然從遙遠的童年甚至青年時期就一直維持著。那些日子，人們夢想和渴望超自然的力量能夠讓世界變得美好，他們在善惡之間掙扎，最終選擇成為英雄或惡棍。
今天這個時刻可能已經到來，因為世界變得越來越複雜，甚至分為現實和虛擬。 生活在每個人想要的地方，擁有意想不到的力量...
「擁有這個公式，任何人都可以成為世界上最富有、最有權力的人。 每個人都想不惜一切代價買下它：永恆的青春、不朽、時間旅行……、為死者賦予生命的可能性； “人類所有的夢想終於觸手可及。”
在XNUMX 世紀這個令人眼花繚亂的世界裡，技術含量很高，只有金錢的力量才是最重要的，麥克斯和諾拉必須與所有那些不惜一切手段想要盜取弗蘭肯斯坦秘密配方的人作鬥爭。 分開了，不知道該相信誰，他們將不得不重新考慮什麼是怪物，他們將發現自己陷入了一場與時間的賽跑，以便能夠在一起並擁有未來。
歌劇犯罪案
埃利亞·巴塞羅 (Elia Barceló) 對黑人流派的嘗試最終回味了 Agatha Christie 在純粹的警察類型中呈現了引人入勝的案例。
除了時間的流逝總是重新調整流派和趨勢。 現在有更多某種令人毛骨悚然的娛樂活動，對兇手的更大心理剖析……這就是我們如何進入這部關於馬蒂亞斯·施羅爾謀殺案的小說。
在奧地利歌劇世界的浮華之下，優雅而清醒的世界與其陰暗的角落之間形成了對比，在那裡任何充滿仇恨的靈魂都可以讓某人領先。
的確，馬蒂亞斯·施羅爾 (Matthias Schroll) 作為一名強大的指揮家可能會遇到他的敵人，但謀殺永遠是沒有道理的。 只剩下猜測是誰做的，誰處理了死者屍體上的死亡戲劇性。
