當詩人決定放棄押韻時，敏感性總是會在散文中表現出來。 情況就是這樣 丹尼斯·約翰遜，內心的詩人和外界著名的散文敘述者。此外，約翰遜作為當代詩人的優秀代表，在歌詞中也充滿了毀滅的意味，將人物的皮膚留在了黑社會的小巷角落裡，在那裡，夢之夜和陰暗的慾望找到了出路。他們的道德監獄。
可能是在一個悲傷的貧民窟，也可能是在世界另一端的戰鬥中，在那裡你可以殺人而不需要任何正義。 約翰遜面臨的問題是從內而外的概念來敘述世界，這種概念根據每個受折磨的角色從內部得到的東西來改變現實。
但並不是一切都失去了。 從人類希望不時有意識或無意識地訪問的那個“罪惡之城”中，可能存在突變的空間，可以重新組合導致那裡的悲傷。 只是要意識到你自己的痛苦，打他們的臉，然後把他們拋在後面，以及人類作為個人和文明的自我毀滅和排他本能。
丹尼斯·約翰遜的三本推薦書籍
煙樹
越南戰爭幾乎是每個敘述者或電影製片人必經的場景。 在《現代啟示錄》或《早安越南》等電影中，我們發現了這種對大多數美國人來說奇怪衝突的直接而批判性的想像，他們認為他們的年輕人在世界的另一邊在那裡做什麼，並因為戰爭原因而倒下，但這些原因並不是總是得到充分的解釋。
至於這部小說，丹尼斯·約翰遜（Denis Johnson）寫了最受好評的故事，講述了越南領土 20 年來遭受小規模衝突、襲擊和受害者的世界末日和迷宮般的場景。
在冷戰期間，美國為阻止該地區共產主義統一而進行的干預從未被充分理解，也從未澄清其最惡毒的政治極端行為。
與斯基普·沙德一起，我們發現了所有這些典型的戰爭矛盾，最終在比爾和詹姆斯士兵身上體現出來，他們從美國腹地來到世界的另一邊，捍衛他們意識形態中的某些東西，這些東西是身體上最終毫無意義的口號的總和最意想不到的受害者。
“煙樹行動”聽起來像是美國的“最終解決方案”，它的具體化在歷史的發展中隱約可見，作為對戰爭中可能殘留的人類殘餘的平衡。
海妖的青睞
在這本書的五個故事中，我們深入研究了截然不同的人生項目，但在接近尾聲時總是充滿了最深刻的感受。
人物以含蓄的微笑面對現實，面對悲劇，憂鬱轉為悲傷的幸福。 因為他們沒有別的。 對於五位主角來說，人生中總有一扇充滿美麗的窗口。 尤其是它最大的最終謎團。
否則，最美麗的人就會被淹沒在理性的可悲黑暗中，這使他們面對恐懼或累積舊的創傷；或者這將他們引向消耗生命的空虛深淵，過去的所有時間都宣布了這一刻的永恆，就像他們最後日子的今天看到的虛假口號一樣…
在強烈地愛過或恨過之後，沒有任何可能的修正； 在經歷了最大的成功或最嚴重的錯誤之後，這些人物很少關心他們所處環境的附屬物，因為懷舊是相同的。
剩下的就是他們揭開這場鬧劇，嘲笑時間的惡作劇的無禮，時間的惡作劇取消了任何征服或埋葬了任何可能的錯誤。 當作者沉浸在這些故事中時，死亡就在他身邊徘徊。
一種刻意的文學行為作為告別。 五個字符很可能只是一個。 因為最終我們會過很多次的生活，不同的情況，不同的場景，我們必須告別這一切。
沒人動
發現一位專注於特定類型、接近不同事物的作者總是很有趣。丹尼斯·約翰遜對犯罪小說的嘗試本身就代表著一次革新。
室內場景作家對這一類型所做的一切貢獻主要集中在效果、犯罪的戲劇化、批判性的社會反思上，最終意味著豐富。 最純粹的黑人流派愛好者並不總是重視這個提議，但這無疑是一本有趣的小說，充滿了尖刻的幽默。
毫無疑問，這是一位作者的作品，他希望在最可怕的黑色中看到一種贖罪惡魔的方式，嘲笑陰鬱的人，並讓他真正一睹他在賭博和賭博中發現的黑社會的世界，這是一種實際上被允許的方式。生活。
賭博成癮者吉米和僱用暴徒甘博爾之間的鬥爭，將故事變成了兩個傀儡在賭博黑手黨的大腦和他們的生命機會的驅動下的瘋狂演變。
