大衛馮金諾斯 (David Foenkinos) 的三本最佳書籍

最好的新的偉大作家喜歡 戴維·佛金斯基斯那些以力量爆發，但不被潮流沖昏頭、一頭栽進前衛的人，最終是無法歸類的。批評者和整個行業普遍尋求適應許多讀者談論的新聲音，對他們來說，這種新聲音本身就是一種不舒服的生活，獨立於一般標籤。發現新事物和令人驚訝的事物的讀者的聲音。

對我而言，在當前的法國文學中，有兩位作者以不可預測的標籤脫穎而出，他們從本質上至關重要的兩個方面來接近文學，因為他們是互補的。 其中之一就是 Foenkinos 本人，他致力於抒情、昇華的現實和韌性。

另一個是 米歇爾 烏勒貝克，令人不安，深入當下人類的靈魂深淵。 在這兩位作者之間，我們發現了一個充滿激情的整個創作範圍，這正是法國第一批偉大的現代作家已經註意到的： 亞歷山大·杜馬 y 維克多雨果.

所以問我們 馮金諾風格 就是要懷疑那個目標總是隨著時間的流逝而確定的先鋒隊。 因為 Foenkinos 寫的是愛情，所以他在筆下快速地描繪了他的人物，但他設法讓這種敘事印象派吸引了觀眾。

也許我們可以把文學說成是存在主義的窺淫癖，是一種接近日常生活、生活的神奇和悲劇的意圖，通常的內爆會擾亂一切。 一次冒險，帶著那不歸路的生活。

David Foenkinos 推薦的前 3 本書

美味佳餚

這部小說沒有標記那個不可逾越的里程碑，卻是世界上大多數地區最一致的認可。

如果我們認為一個悲劇故事的目標更多的是中庸而不是巨大的成功，那麼 Foenkinos 最終能夠講述一個具有極其強大範圍的故事的能力是由於它的抒情印記成功地在悲劇之間移動，作為一種憂鬱的旋律，但指向一個當然，作為我們渴望的讀者，我們感覺到並邀請我們繼續閱讀，等待最終以毒力讓我們驚訝的詩意正義，就像巴黎的一陣色彩變成了幫兇。

一個摩尼教遊戲，將城市呈現為一個空間，它可以在最疏遠的形像中吞噬你，但最終在其潛在的交叉點上令人驚訝，一旦被命運平息，最終會讓你變得更強大。

娜塔莉的故事指向了那種最意想不到的損失的痛苦，因為那些細膩而精準的筆觸，一點一點地轉化，回歸到只有從存在的底層才能觸及的魔力。

馬丁一家

儘管它偽裝成一段例行的歷史，但我們已經知道 戴維·佛金斯基斯 它不是為了尋找秘密或黑暗面而進入禮儀或家庭間關係。 因為這位已經享譽世界的法國作家更像是一位形式和實質的文字外科醫生。 一切都在手術台上被解剖，準備好分析腫瘤的​​焦點或體液作為快樂的流體。

是不是自從我寫作以來，Foenkinos 是 昆德拉 戴上乳膠手套，準備以最精確的無菌方式講述生命對每一層新皮膚或有機層或內臟（如果它接觸）的表現。 事實證明，它讓我們相信，是的，這就是生活，一種循環的分子重複，其中每個生活在那個生活中、製作一本書或我們的書的角色都是我們自己的一部分。

同理心不是魔法，它“只是”關於擁有超越自己歷史的寫作天賦。 關鍵是這本書的主人公可能是 Foenkinos，他在即興創作和我們似乎都在我們的生活中憑直覺直覺到的劇本點之間發生的每一個新場景都在另一位作者的耳邊低語。

一位沉浸在創意街區中的作家決定執行一項絕望的行動：他的下一部小說的主題將是他在街上遇到的第一個人的生活。 這就是瑪德琳·特里科 (Madeleine Tricot) 進入他生活的方式，一位迷人的老太婆願意告訴他她的秘密和創傷：婚姻和守寡，她在卡爾·拉格斐 (Karl Lagerfeld) 黃金時代為香奈兒 (Chanel) 做裁縫的工作，以及與兩個女兒截然不同的關係.

住在同一個街區的他們中年齡最大的瓦萊麗懷疑這位作家的意圖，但決定這對她母親來說可能是一種很好的治療方法。 不僅如此：為了讓她繼續她的任務，她要求作家將她包括在她正在描繪的故事中，以及她的所有家庭成員，馬丁家族，愛與愛的穿越。例行公事的疲憊。 所有這些故事的線索一點一點地糾纏在記憶、渴望、怨恨、似乎已經失去的情緒和其他希望可以恢復的情緒中。

我好多了

一部關於一個人生活的軀體化的令人驚訝的小說。 讓我解釋一下，Fenkinos 將隨著時間的流逝、內疚、錯失的機會、損失和其他挫折而追溯的靈魂創傷的舊觀念轉變為最終阻塞它並且沒有醫生髮現的背痛它的治愈。

背痛作為錯誤和失敗的重量的隱喻，最終破壞了他目前的生活。 從工作到家庭，一切都將被浪費。

但在某種程度上，也許這就是背痛正在尋找的東西。 痛苦是一種信息，是關鍵時代的典型警告，在這個時代，每個人都發現並非所做的一切都是他們想要的。

一旦到達井底，主角就會找到必要的時間來嘗試減輕他已經看到的與他生活中的錯誤直接相關的痛苦。 他的父母，他的初戀，失去了他年輕的參考約翰列儂，這些時刻在當時聯繫在一起，現在緊緊地壓在他的背上。

在藥物無法到達的地方，患者必須自己找到他的安慰劑，這是解開各種結的最佳方法......

David Foenkinos 的其他有趣的書......

第二

毫無疑問，第二個是最糟糕的輸家。 在運動層面上，它可能最終成為一種槓桿效應，但在重要方面，它就像是舊情人、被丟棄的工作或等待永遠不會到來的機會的人。 只有一個哈利波特，另一個仍然是平常的戴眼鏡的男孩。

1999 年，數百名年輕人試鏡哈利波特。 根據選角導演的說法，在兩位最終完成的候選人中，丹尼爾·拉德克利夫被選中，因為他有“額外的東西”。 閱讀這些陳述後，大衛·芬金諾斯立即對沒有那種額外接觸的人產生了共鳴：第二號。 這本小說講述了他的故事。

父母離婚、戴著圓黑眼鏡的男孩馬丁希爾(Martin Hill) 的生活發生了轉折，就在大衛海曼(David Heyman) 路過的同一天，他隨機前往父親工作的倫敦製片公司，沉浸在尋找演員的過程中。會扮演小巫師。

被拋棄後，馬丁會隨著每一部新書和電影而陷入連續的憂鬱症。在他周圍，一切都讓他想起對手的成功，漸漸地，他不再享受雷德克利夫的生活，而是開始像那個飽受折磨的虛構人物一樣。他能否克服命運上的污點，化失敗為力量呢？

被拒絕書籍的圖書館

我們經常聽到有人說作家最重要的是為自己寫作。 當然，這種說法有一定的道理。 對於一份工作來說，這是不可能的，一種奉獻，這需要在周圍的現實中度過數小時的孤獨和停機時間，當作者缺席時，要擺出構成小說的一百倍的場景。

但是……如果作者能夠寫出傑作並將其隱藏在公眾面前，那麼說作者首先是為自己寫作不是更合適嗎？

此 書 被拒絕書籍的圖書館 它提出了這種情況，它使我們遠離了想要被閱讀的作者的決賽自我，以便懷有作家為自己寫作的浪漫思想，完全和排他性。

這部小說告訴我們關於亨利·皮克的故事，鑑於他未發表的作品 愛情故事的最後幾個小時，可能是他那個時代的偉大作家。 然而，沒有人知道他對寫作的熱愛，甚至他的遺孀也不知道。故事發生在克羅宗，一個只有 7.000 多居民的偏遠法國小鎮，其地理位置與作者與偉大人物隔絕的想法相協調。空間文化的認可和榮耀。 在那個小鎮，一位圖書管理員收藏了一些未發表的作品，其中就有皮克的小說。

當一位年輕的編輯發現它並向全世界重新推出它時，它的品質和特殊的環境使其成為暢銷書。但懷疑的種子總是會出現。這一切都可能是商業策略嗎？關於該作品及其作者的所有內容都是真實的嗎？

讀者將沿著這些不可預測的道路前進，在懷疑和相信亨利·皮克可能存在的過程中，隨著世界逐漸認識他。