有些作家和作家的文學作品具有日常的敘事意圖，沒有任何額外的偽裝。 因此，它們最終被貼上某種現實主義或另一種現實主義的標籤。 這些作者把你放在鑰匙孔前，讓你在最輕鬆的事件中發現生活，其中的英雄只不過是倖存者，情節滲透並散發出唯一且獨特的生命。
卡門·拉福雷特（Carmen Laforet） 她是那些致力於飛越宇宙的個體的特殊性和稀有性的作家之一。 肋骨 以及那些觸動人心的時代。
因為在特定故事獲得艱難時期見證價值的時刻，現實主義總是表現得更加強烈。 在這個特定的空間裡，小說成為悲劇與希望的神奇光輝之間的經歷的總和。 在 40 世紀 XNUMX 年代的西班牙，這種敘事方式被認為是偉大的，而卡門·拉弗雷 (Carmen Laforet) 則以極其清晰的方式塑造了它。
卡門·拉弗雷特推薦的 3 部小說
無
那仍然是，什麼都沒有，或者說我們什麼都不是。 當個人與社會之間的不匹配變得越來越明顯時，安德里亞（Andrea）處理在腳下打開的空白。
安德里亞的性格引導我們走上西班牙戰後時期的環境存在主義道路。 通常，一部存在主義著作或多或少地擁有濃密的哲學方法，其隱喻表述也或多或少地精彩。
作者在她的第一部小說中所做的就是將新事物的新鮮感與創作一個非常個人化、引人入勝的感人故事的強烈需求相調和，在這個故事中，安德里亞的日子、她對當下巴塞羅那的主觀描述、她對粗俗與對悲劇的慣性假設之間的美。
安德里亞是一種隱藏的自由吶喊，一種壓抑的衝動，當他們找到合適的時刻時，最終會爆發，在那個時刻，生活最終與每個感覺命運不只是走在標記的道路上的人一致。
在角落附近
拉弗雷再次代表了被他的偉大作品所吞噬的創造者，這是一個典型的例子 帕特里克·蘇斯金德 或取消 約翰·肯尼迪·圖爾。 很 RamónJ。Sender 他被這個故事迷住了，所以他告訴了作者。
所以接下來的一切最終構成了一幅感謝納達的文學風景。就他的遺作《轉角》而言，至少可以說，主角馬丁·索託生命中的那一刻，也從敘述的視角和1950年馬德里周圍的描述中窺見了這種新鮮感。
二十多年後，當馬丁·索託為我們描述那些日子時，我們最終將生活理解為一系列軼事的總和，這些軼事引導我們以一種奇怪的方式走向一種似乎源於偶然和情感的最終意志的宿命，那些他們總是超越理性的人。
暴晒
馬丁·索托（Martín Soto）再次出現，他是我們在拐角時遇到的他自己生活的敘述者。 現在是時候真正了解他的本質了，在那個充滿真實、叛逆和性成熟開放的時期。
在這本書中，我們遇到了 14 歲到 16 歲之間的馬丁·索托 (Martín Soto)。 他可能是一個富裕的男孩，或多或少，沒有重大並發症，但決定給內心感動的空間。
這部小說提供的關於青春期的印象超越了人物，成為一個很好的參考，讓我們在必要時進入那個時代，在這個時代裡，我們拋開一切，重新審視一個同樣隱藏著謊言和秘密的世界。
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島嶼和惡魔
在第一部電影中可能會有一些運氣。 因為人們對決定敘述的第一個故事最感興趣。 但是作者或作者的確認伴隨著他的第二部小說。 就卡門·拉弗雷特而言，這部小說突然開啟了她的想像空間，在那裡她可以從最強烈的親密關係中看到她豐富的敘事資源和對故事的濃厚興趣。
1938 年內戰即將結束時，瑪爾塔·卡米諾 (Marta Camino) 是一名少年，她與弟弟何塞 (José) 和嫂子皮諾 (Pino) 住在拉斯帕爾馬斯郊區的一所房子裡。 和他們一起，被鎖在一個房間裡，他的母親特蕾莎在一次事故後發瘋了，被消耗掉了。 隨著一些逃離半島戰爭的親屬的到來，這種緊張的常規生活被打破：他的叔叔丹尼爾，職業音樂家； 他的妻子瑪蒂爾德（Matilde）是一位具有強烈保守價值觀的詩人，而他的姑姑奧尼爾斯塔（Honesta）是一位性格反复無常的浪漫女性。
他們由前往島上看新場景的畫家巴勃羅陪同。 瑪爾塔將她的存在理解為不同生活的承諾，充滿了新的感覺。 美麗而壓倒性的風景成為另一個主角，見證了強大人物內心惡魔的無情發現和年輕女子的逐步轉變，她在大海中看到了她的解放之路。
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