窺視工作 萊拉·史萊瑪尼 它涉及進入那種敘事宇宙（考慮到作者的年輕年齡，仍在其特定的宇宙中展開），在那裡一切都在為驚訝的讀者提供深度和形式的內爆。 因為斯利馬尼超越了流派而不合併，在他的閱讀中削減和撕裂，改變風景而不被強迫。 一種敘事神童，只給予那些特殊的講故事者以優雅。
沒有什麼比在我們這個時代閱讀 Slimani 更好的了，它在假定的福利國家的友好建設中顯得具有破壞性、反烏托邦和矛盾性。 有時他會因為種族和融合問題而分手（例如他自己的 納傑特·哈奇（Najat El Hachmi），與他有著摩洛哥血統），彷彿他進入了一種充滿疏遠的親密關係。 最終打破共存背後的東西，這齣乎意料地像非常真實的驚悚片一樣襲擊了我們。
來自 Slimani 的一切新事物都已經讓不斷變化的作者樂隊為情節中的驚喜著迷。 除了我們立即被其角色的模仿所攻擊，它為我們提供了一種無所不能的超現實主義，對場景和角色未來的充分認識。 只有當你擁有它，當你知道如何從內部計數，因為你有講述它的天賦時，你才會得到文學的那一部分。
Leila Slimani 推薦的前 3 部小說
甜蜜的歌
擁抱您孩子的木頭甜美的聲音，和諧地生活在一個世界中的甜蜜感覺。 但混亂是開始和結束，從大爆炸到生命的氣息，我們是這個小故事的主角。 一個故事最終變得很大很大。 尤其是當我們發現細微差別的總和時，可以對我們在親密和社交領域的生活方式提供更完整的千變萬化的願景。
Myriam 是兩個孩子的母親，儘管她的丈夫不情願，她還是決定繼續在一家律師事務所工作。 經過精心挑選保姆的過程，他們決定選擇露易絲，她迅速征服了孩子們的心，成為家裡不可或缺的人物。 但逐漸地，相互依存的陷阱將變成一齣戲劇。
萊拉·斯利馬尼以直接、尖銳、有時甚至是黑暗的風格展現了一部令人不安的驚悚片，通過人物向我們揭示了當今社會的問題，以及他們對愛與教育、順從與金錢、階級和文化偏見的觀念。
別人的國家
國家一詞的概念可能非常模糊，以至於它最終會轉變並不同於同一國家的兩個居民的一個或另一個願景。 問題是想要剝奪其他人的那塊土地。 因為這件事指向了對一塊土地的不妥協、自私和以自我為中心的防禦，在這個土地上，民族或國家的概念越來越沒有意義，如果不打算發動戰爭，就只剩下類似於小國的東西了。
1944 年，年輕的阿爾薩斯人瑪蒂爾德 (Mathilde) 愛上了二戰期間法國軍隊中的摩洛哥戰士阿明·貝爾哈赫 (Amín Belhach)。 解放後，這對夫婦前往摩洛哥並定居在法國保護國地區的梅克內斯市，那裡有大量軍隊和定居者。
當他試圖準備從父親那裡繼承的農場、忘恩負義的多石土地時，她很快就會被摩洛哥嚴謹的氛圍所淹沒。 她獨自一人，與丈夫和兩個孩子一起生活在農村，飽受她作為外國人所激發的不信任和缺乏經濟資源的痛苦。 這段婚姻的無私付出會得到回報嗎？
小說發生的十年恰逢導致摩洛哥於 1956 年獨立的緊張局勢和暴力不可避免的上升。 所有角色都生活在“他人的國家”：定居者、原住民、軍人、農民或流放者。 最重要的是，婦女生活在男人的國家，必須不斷地為自己的解放而鬥爭。
在食人魔的花園裡
人類在恐懼症和恐懼症之間徘徊。 前者超越意志。 第二個同樣會取消。 這個故事是關於在存在、生命、環境上疊加的孝子。 生活在另一個平行世界的選擇，在那裡您可以屈服於喚醒異步生活交響樂的慾望。
阿黛爾的生活似乎很完美。 她是一名記者，與她的專科醫生丈夫理查德和他們三歲的兒子呂西安住在蒙馬特的一間漂亮的公寓裡。 然而，在這種日常生活的表像下，阿黛爾隱藏著一個巨大的秘密，即對收集征服的永不滿足的需求。 “在食人魔的花園裡”講述的是一個身體被其驅力所奴役的故事，一部關於性癮及其無情后果的激烈而發自內心的小說。
«沒關係，一切都失去了。 許願已經讓步了。 壁壘已經提高。 阻止是沒有好處的。 以便？ 一樣的。 現在想想像鴉片癮君子、賭徒。 她很自豪能抵擋住誘惑幾天，以至於忘記了危險。” 來自 «Sweet Song» 的作者，2016 年貢古爾獎。
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夜晚的花香
每個作家都會在某個時候面臨寫作的原因。 它可以保持不變，也可以最終隨著故事的深入而破裂和驅魔，直到它在作家靈魂融化的那個奇怪的坩堝中燃燒。
“如果你想寫小說，第一條規則就是懂得拒絕，拒絕邀請。” 那麼為什麼要接受在 Punta della Dogana 博物館過夜的提議呢？ 通過威尼斯之夜微妙的題外話藝術，萊拉·斯利馬尼深入研究了她寫作的創作過程，解決了身份和殖民歷史的問題，在東西方兩個世界之間穿梭，在那裡她航行和搖擺，就像威尼斯的水域，這座城市的命運是美麗和毀滅。 這本書也是一個謹慎的對話，充滿了甜蜜的憂鬱，與他在摩洛哥的童年，與他已故的父親。 «寫作是在玩沉默，是在以間接的方式坦白現實生活中無法言說的秘密。»
