為數不多的作家在他去世後被認出的案例之一。 命運的反复無常或出生在錯誤的時間的詭計。 問題是原來的烏克蘭人 亨利·羅斯 他今天是他從未懷疑過的文學經典。 也許還有一些暗示著魔法的東西，強大的文學魅力被認為是寫作的理想，沒有進一步的自命不凡，或者至少在生活中沒有很多成就。
也許是因為小說帶有傳記色彩，有著不可否認的意識形態觀點。羅斯在小說中表達憂慮的時候還不到三十歲，他強有力的聲音直到幾十年後才沉寂下來。一個人可以對文學不再抱持幻想，但仍然可以繼續成為作家。
為了在更近距離的全景圖中尋找一些相似之處，我可以引用今天的勝利 路易斯·蘭德羅四十歲以後，作家發現自己可以爬上西班牙敘事的講台，而之前並沒有想像自己陷入這些鬥爭。並保持作家的瓜迪亞式觀點，只有當他有東西要講時才會出現。文學的道路是深不可測的。但今天我們和亨利·羅斯在一起。讓我們來看看他最好的小說吧。
亨利·羅斯推薦的前三本小說
叫它睡覺
一切都是主觀的，即使是美國夢。 標籤只是一個簡短的公告，說明它可以成為什麼，如果運氣好的話，最好的選擇。 另一個羅斯，亨利經常被稱為 菲利普·羅斯，他與他分享了猶太血統和寫作職業，讓我們對那個美國有了一個更具威脅性的一瞥，在這個美國，一個孩子從新移民到大蘋果。
這就是我們如何看到夢想是一個古老的希望，從噩夢中醒來，毫髮無傷，試圖指出根深蒂固的恐懼，不信任和奇怪的篩選之間的某種命運，儘管如此，作者總是想發現在童年時期。無論在什麼情況下。
一部精彩的小說，從童年願景的共同表像中觸及到我們，試圖走向成熟，從那個年齡幾乎從未觸及的打擊和失望中學習，正是因為這個原因，它深深地觸動了我們。
三十年代，在經濟危機中，一個猶太男孩在紐約長大。 面對貧民區的封閉環境和家庭的特殊性，他自己發現了一個充滿敵意的世界。
在狂野的溪流的擺佈下
亨利·羅斯無疑地保持著首部小說和下一部小說之間時間的記錄。從《Call it a dream》到第二部作品，已經過了58年。當每個人都認為，重新發現他迄今為止唯一的小說的品質時，不會再有更多的小說了，另一部小說以傳記為幌子出現了。最好的事情是在必須告訴我們的時候才告訴我們的…亨利·羅斯必須告訴我們。
他的下一部戲劇的預告實際上是一部巨大的四部曲，由莫里斯山公園上的星光閃耀、哈德遜河上的踏腳石、救贖和哈林安魂曲組成。 新聞的反響熱烈，堪比JD塞林格的文學再現。
隨著故事的展開，我們將跟隨艾拉·斯蒂格曼 (Ira Stigman) 的動盪冒險之旅，他的家人在“1914 年淒涼的夏天”搬到了紐約哈萊姆區的猶太人區。 從我們主角青春的動盪歲月，直到我們遇到一個已經因自己的罪過而年邁和走投無路的艾拉，我們跟隨艾拉踏上了一段幾乎是普魯士式的旅程，在這段旅程中，他將明白現代性已經腐蝕了他的價值觀和家庭的信仰。
“孩子們熱情地投入海中的聲音和成年人被海潮拖到海裡的聲音”這兩種聲音的並置揭示了這部美國預言小說的核心真正信息，一個信息開始從記憶中引出我們生命的意義。
一個美國人
有些作品到達我們手中時，並不能完全確定作者是否願意公開它們。但最意想不到的繼承人是這樣的。在某種程度上，了解一位偉大作家拋棄了什麼是一種病態。這不是一部顛覆性的作品，而是亨利對世界的發現及其對未來一切的影響的轉折點的延續。
《一個美國人》的手稿在辦公室文件中保存了十年，直到落入《紐約客》小說部的一個年輕人威靈·戴維森（Willing Davidson）手中認識到這份未發表的手稿具有“驚人的活力”。
一個美國人重新向我們介紹了羅斯的另一個自我，艾拉，艾拉拋棄了他獨裁的情人，轉而選擇了一位貴族的金發鋼琴家。 他在猶太人區的根基和他的文學抱負之間產生的衝突迫使他暫時放棄他的家庭，前往充滿希望的狂野西部。 羅斯的遺作不僅是大蕭條的最後個人見證，也是一部關於愛的再造和超越的悲慘小說。
