格拉齊亞·德萊達 (Grazia Deledda) 最好的 3 本書

諾貝爾獎似乎是最後一個作者帶到這個博客的案例。 這次我們得到一個 格拉齊亞·德萊達 從事某種 現實主義 鐵,甚至是傷人的,專注於因重要的幻滅而產生的憂鬱。不回到快樂的地方作為懷舊食物的格言最終從平淡的呈現變成了存在的奇怪抒情。

不顧一切返回的角色,或者在命運、存在的考驗、死亡作為他們所經歷的磨損和撕裂中若隱若現的陰影中倖存下來的角色。 悲傷是黛萊達的終極悲劇。 只是沒有史詩般的克服或意義。 像這樣的敘述必須回應清醒的折磨,回應一個人在成年後所達到的境界。 一個極端的地方,從那裡思考世界的可悲創造,伴隨著沒有秩序或協奏曲的交響樂。

但這類文學的矛盾之處,甚至是作者如此粗暴地堅持要給作者脫衣服的存在,就是頹廢的卓越指向了不顧一切的生命奇蹟。 因為在每一個懸而未決的問題中,我們都隱藏著激發第一次和最後一次心跳的終極奧秘。 與此同時,最出人意料的激情能夠讓我們擺脫被假設為地平線的無聊。

Grazia Deledda 推薦的前 3 部小說

埃利亞斯·波爾圖盧

從一個幾乎壟斷一切的主角的角度來看,對轉移生活感知的過度興趣更大程度上影響了我們。 Elías Portolu 的重要未來集中在他們正在撤退的時間和舞台上,就像毯子一樣,過去和未來。

在半島被拘留四年後,回到努奧羅,埃利亞斯·波爾圖盧不再是原來的樣子:臉色蒼白、冷漠,無法重新融入他來自的農業環境。 能夠回到以前的生活的幻想,與他的父親和他的兄弟在家庭 tancas 中度過的幻想,在他到達的同一天下午消失了,當他遇到了一個禁止他的女人:他兄弟的女朋友。

他所尋求的好的建議並不足以促使他坦白一切或放棄瑪麗亞·馬達萊娜,而瑪麗亞·馬達萊娜也回報了他的感情。如果即使最近舉行的婚禮也無法防止通姦,那麼以利亞就只能選擇祭司作為監獄,在其中贖罪並逃離慾望。然而,弟弟的意外過世和私生子的出生,讓年輕人再次面臨令人心碎的困境。黛萊達聚焦在主角內心的折磨,讓我們懷疑他真正的罪惡是否不是壓抑激情,或是沒有勇氣釋放它。

常春藤

存在只能在每個靈魂中戰鬥的基本情感中得到證實。 在這場善惡兩極的鬥爭中,愛應該永遠是贏家。 只有前面提到的清醒,意識到我們的時間和我們的身體的局限性,才支持失敗是最有可能實現美好理想的想法。

這部小說以特殊的技巧處理了格拉齊亞·德萊達 (Grazia Deledda) 敘事中最重要的主題之一:毀滅、逐漸衰落、消失。 Decherchi 房子呈現給我們的氛圍與許多意大利農村貴族家庭的頹廢狀況有關,這些家庭無法適應新時代,徒勞地浪費了他們已經減少的遺產的遺跡。

在這種憂鬱的語境中,我們被介紹給德切奇家族的女僕和養女安妮莎,她將忍受保盧的錯誤和過失,一個年輕的繼承人,過早地被消耗掉,無法在世界上找到自己的位置在不斷的轉型中。 《常春藤》由此以利落明朗的線條描繪了一個內心矛盾深重的人物,在艱難壓抑的生活環境中追求愛情的故事。

母親

不可逆轉的範式,違背自然的決定是由自己做出的,未來將由誰來改變我們。 神職人員及其辭職似乎是其他時代的另一件事,當時人類無緣無故地自我否定,由於道德強加而導致缺陷,被認為是上帝之間的完美平衡,內疚本身和否認一切激情讓我們下放任何超然計劃。

一位年輕的教區牧師離開家的偷偷摸摸的步驟,以及跟隨他的母親的痛苦,希望她錯了。 一個終於承認職業謊言的男人的戲劇就是這樣展開的。 過去,以及所有導致 Paulo 與 Agnese 建立聯繫的事件,在一個專注於現在選擇的事件的發展中不斷地重新出現:支持他的生活或以感覺習慣的名義放棄它。

在他母親的推動下,為了拯救自己和他的教育,保羅不顧一切地抓住了阿爾人民簡單的靈魂,並接受了他們只攜帶三天的每一個最低限度的事件作為一種祝福,讓他遠離慾望。 在這部世界文學傑作中,一位母親和她為之犧牲一生的孩子的生存關懷隨著希臘悲劇的毀滅性強度而出現。

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