法國文學享有豐富多樣的敘事場景，作家在前衛的建議方面表現出色，每個人都以自己的方式， 烏勒貝克 o 芬基諾斯; 或國際上最暢銷的黑色電影 弗雷德·瓦爾加斯 o 勒梅特. 所有這些偉大的故事講述者和許多其他人都享有一個 喬治·佩雷克 在他短暫的存在中，他在他的實驗目標中表現出能力過剩的跡象。
困惑和疏遠的指數，情節擠壓到敘事綜合作為煉金術，人物提煉他們的靈魂。 無論是散文還是詩歌，文章還是散文，語言都具有另一個維度的所有方面都是一位了不起的作者。 在他的任何書中，我們都認為這種 Perec 是多酚。
歌詞很精彩，也許在他的靈魂中被最近猶太人滅絕的險惡遺產所掩蓋，這使他在童年時期失去了父母。 關鍵是文學再次作為最個人化的安慰劑或作為創造性方面的昇華被部署在一部充滿終極意義和優秀文學超然殘餘的作品中。
Georges Perec 推薦的前 3 部小說
我記得
記住就是引用自己的話，即使冒著沒有做出當時即將做出的決定的風險。這就是為什麼我們看待事件的故事開頭充滿了真誠、原始、憂鬱和懺悔。透過“我記得”，我們向其他人展示了其他理想化的日子，在這些日子裡，事情發生和過去的方式都很奇怪，總是相反，充滿歡鬧、抒情和困惑。這只是了解昨天甚至近代歷史上最遙遠的時代所必需的另一個焦點。
多年來，「我記得」已經成為一個國家集體記憶的旅程。這份記憶清單由 480 個條目組成，並且始終以書名開頭，已成為有史以來紀念文學的標誌之一。 XNUMX 世紀最優秀作家之一的童年和青年時代的回憶，演員、作家和政治家在其中游行，還有巴黎的地鐵站、林蔭大道或電影院，它們已不復存在，但對於了解歐洲文化當前的全景至關重要。在梅賽德斯·塞布里安 (Mercedes Cebrián) 的新譯本中，喬治·佩雷克 (Georges Perec) 的傳奇作品之一問世。
綁架
至少舊故事有一個好的開始，但這個甚至不是那個。 從一開始，一個神秘的詛咒無情地籠罩著角色，隨著故事的展開，它的無所不在讓讀者自己感到困惑。
當托尼奧·沃塞爾失踪，綁架受害者，被拘留，逃跑，被鎮壓？警方無法正確解讀呈現給他的眾多線索，只得一頭霧水地奔跑。 托尼奧的朋友們對此事採取了行動，但他們也一樣，無論多麼接近真相，都會成為難以捉摸的兇手的犧牲品。 然而，幽默繼續在書中佔據主導地位。
讀者也有機會檢驗他的聰明才智，因為解決方案就在他眼前，既難以捉摸又明顯，小心隱藏但又惡意簡單，從未透露但總是暴露出來。他甚至知道如何看到它嗎？他能找到造成這場混亂的罪魁禍首嗎？
生活使用說明
任何產品及其說明將使用和處置作為範例，都會欺騙我們。 除了生命，在一個循環中沒有任何東西可以扔掉。 因此，當生活出現問題或面臨毀滅威脅時，您最好有一些好的指示......
帶著收藏家的樂趣，佩雷克向我們展示了文學也是一種遊戲，在日常生活的幕後是止痛藥的詩歌。 在一座簡單的巴黎建築的立面後面，他發現了一個故事檔案。 敘述也是學習觀察，捕捉構成這個不朽故事的生活故事 困擾 我們仍然稱之為現實。
我是在文學有可能變成一個過度憂鬱的世界的時候讀到這本書的。 我在他身上發現了生命的一擊。 我愛上了 Bartlebooth 和他瘋狂的項目，在這背後擊敗了一個偉大的直覺：美有時是無用的，因此更美。 我瀏覽了這裡講述的一千零一個故事，沉浸在同樣的驚奇中，我想像文藝復興時期一定是在探索他們的好奇心。 我知道文學可能是別的東西：一個非常嚴肅的遊戲，反映了我們最頑皮的微笑。
