繼承人 Juan Rulfo 這是一種責任的行使。更何況，當一個人不需要收集別人的鬼魂來讓他們居住在自己的靈魂中時，情況就更是如此。在這種情況下 墨西哥作家 阿爾瑪·迪莉婭·穆里略 這件事似乎是一個背景敘事基礎，一個以有說服力的方式敘述懷舊、存在和社會學的藉口。
通過阿爾瑪·迪莉婭的書，我們享受到多種包含親密感的感覺，但就像證明任何敘事提議合理的行動一樣。 一種平衡，一種努力，使他的故事成為每個在他生命中某個時刻坐下來寫作的人所渴望的內容和形式之間的一切。
在完全的世代和諧中，閱讀他的作品的問題似乎呈現出另一個額外的維度。因為當代的想像力有一定的吸引力。就像酒吧裡的對話一樣，一切都基於共享的符號和對所經歷的事物的流暢回憶而更加自然地流動。無論如何，對於任何讀者來說，它始終是珍貴的發現之一。基本的。
阿爾瑪·迪莉婭·穆里略 (Alma Delia Murillo) 推薦的前 3 本書
邪惡的故事（以及一兩個被詛咒的故事）
故事集有一個奇怪的優點，就是把人物的生活收集在作者想像的保護傘下。截然不同的生活，相距甚遠的命運，截然不同的提議和敘事線索……但所有那些轉瞬即逝的主角，在遙遠的環境中，最終都偷走了作者靈魂的一部分。問題是，在每個「小」故事所展現的想像中，作者是否有能力像本例一樣，將所有這些故事與能夠庇護人類一切的同理心編織在一起。
矛盾、生存、恢復力、絕望、慾望、激情、恐懼和內疚。 這些故事集中於不同的點，例如天空中的星星，最終組成了代表一切的穹頂。 這就是這本書的二十個令人難忘的故事的結局。
從在他住的地方播種屍體的民宿的吸血鬼，到進入她孤獨的客戶家並處決他們的性感送餐女孩傑基，通過《叛亂》中的巴托洛·戈默（Bartolo Gomer），他引起了一場這些故事講述了在公司灰色辦公室工作人員中的燃燒性革命，為了追求成功和“生活質量”，我們如何通過技術、對生產力的追求和對荒謬目的的投入建造小地獄，遲早，反對我們。
這些故事的主角從好人——甚至是像《西姆普雷山》這樣的好東西——轉變為為了征服自由而暴露自己陰暗面的人。 他們不服從、放棄、背叛、殺戮並讓自己被這個脆弱的魔鬼附身，正如費爾南多·佩索阿所說，這個魔鬼腐蝕但照亮。
我們曾經的那個男孩
每個人都在以盡可能最好的方式處理他們的債務和抵押貸款。這些債務中只有一項永遠無法償還。我的意思是我們小時候承諾要做的事情或要做的事情以及最終發生在我們身上的事情。每個童年故事都充滿懷舊、憂鬱，夾雜著一絲奇異的幸福。這次，阿爾瑪向我們談論了已確認的債務，而人們甚至沒有時間去規劃那些大多最終會破碎的夢想。所以事情有了新的維度...
奧斯卡、瑪麗亞和羅曼在一所寄宿學校相遇，這所學校將成為他們的遊樂場，也是通往靈魂暗夜的橋樑：三人都無法逃避痛苦，他們都擁有宏偉的幻想。 他們將一起經歷孤獨和孤兒，他們將面臨需要做出決定的決定，這些決定將在他們的餘生中留下印記。 然後命運將他們分開長達二十年。
再次相遇時，三人已是另外一個人，三個有著共同問題的普通成年人……但他們的現在和過去卻都有著難以解開的結：同性戀、復仇、弒母罪、隱藏的愛情。 他們將再次一起在當前的環境和小時候尋找答案。
我父親的頭
還有比浪子的形象更傷人的事。 因為那個人只會低估自己的命運。 我指的是浪子父親的形象。 因為這個他者已經照顧到放棄了過去、現在和未來，畢竟存在。 尋找浪子父親或許只是尋找人生意義的徒勞嘗試。 或許，甚至不需要最終找到它，就能從孤兒走向圓滿。
四十歲時，就像一次公路旅行，除了一張舊照片之外沒有更多參考資料，一個女兒開始尋找她的父親。 當她講述去見他的決定以及她從墨西哥城到米卻肯州的旅程時，我們將與她一起構建過去、愛、歡樂、意外和缺席。
“我們都是佩德羅·帕拉莫的孩子，”阿爾瑪·迪莉婭·穆里略告訴我們，因為共同的因素是父親拋棄了家。 面對這一事實，她在每一章中都脫光衣服，告訴我們需要重建這個具有普遍重量的象徵，以定義自己。
那麼，她的生活就以這種尋找的框架展開：主角在七個兄弟姐妹和一位職業母親之間成長，不僅反思她的傳記，而且反思一個深度分裂的國家的歷史，在這個國家，從她們的角度來看，婦女們沒有充分講述父親的故事。
父親的頭顱是一本透明的書，讀者將在其中伴隨著尋找那個有著神秘命運的人的旅程，或許，我們也能瞥見自己的追尋。 一個從核心開始寫的故事，從那裡你只能走上原點的路。
