體裁與體裁之間存在一定的對稱性，意大利文學和 西班牙語. 這將是一個共同的地中海事物，在 Mare Nostrum 最西海岸的兩側複製的特質。 從 XNUMX 世紀可以更好地理解相似之處，在這個世紀，文化共生在一方和另一方的參照物之間找到了更大的適應。 自從 巴斯克斯·蒙塔爾班（Vazquez Montalban） 與 Camilleri 到 José Luis Sampedro 與 Italo Calvino。
許多作者發現雙方或多或少的偶然協同作用。 相信巧合是一個偉大的信念。 因此，對於西班牙參考文獻位於頂部的讀者，您還可以欣賞鏡子另一側的意大利敘述者。
它發生在音樂或任何其他藝術中。 首先，這些影響總是實際上來自大地、地理位置、氣候甚至光線的影響。 除了總是受到來自其他地方的歡迎甚至是必要的影響之外，藝術還保留著獨特的特質，就像一首震撼任何作品的背景奏鳴曲。
讓我們和那些為這個網站獲救的意大利作家一起去那裡。 我曾多次評論過它，但我又一次記住了，我的自然棲息地是 XNUMX 世紀和 XNUMX 世紀。 為了避免這個地方最經典和最純粹的人被石頭砸死……
十大推薦意大利作家
翁貝託生態
只有堅持不懈的符號學家才能寫出兩部小說，如福柯的《鐘擺》或《前天之島》，而不會在嘗試中消亡。 翁貝託生態 他對人類歷史上的交流和符號瞭如指掌，最終在這兩部小說中將智慧灑向了人類意義的終極境界。
起初（對於許多讀者來說，最終也是如此），它們可能看起來過於密集的小說，其中一個令人著迷的秘密是憑直覺來揭示的，但進展太慢，仔細審查那些逃避對理論深度不太感興趣的普通讀者的細節。
現在這位作者離開了我們，我們可能會想念他。 他的遺產被繼承人 丹·布朗 o Javier Sierra 在全國范圍內，舉出兩個有價值的繼承人。 但是，在不減損它的情況下，當前偉大的神秘作家中沒有一個對與我們文明有關的偉大謎團有如此高的智慧。
翁貝托·艾柯還寫了一篇人文和哲學的文章就像他曾經的好教授一樣。 無論是處理虛構文學還是更真實的話題，Eco 總能吸引數百万讀者。 這是你的寶石：
伊塔洛卡爾維諾
異類行會或作家的職業無疑是最隨意的。 發現自己想要講述某事，並且或多或少知道如何講述，這是成為作家最真實的方式。 其他的一切在我看來，真誠地無關緊要。 最近我看到一種“寫作學校”激增，正如我脾氣暴躁的祖父所說：婊子，僅此而已。
所有這一切，雖然不是很多，因為其中一個偉大的 伊塔洛卡爾維諾 它印證了作家所做的格言，卻使自己成為了自己。 沒有什麼比僅僅因為開始寫作更自學的了。 如果您正在尋找資源或想法，如果您需要支持或強化，請將自己奉獻給其他事物。
是的，我說對了 偉大的人物之一伊塔洛·卡爾維諾 (Italo Calvino) 在學習工程學時從沒想過要成為一名作家，就像他的父親。 不久之後，在第二次世界大戰之後，他找到了一個臨時記者的位置，同時他對文學產生了興趣。
有兩個卡爾維諾，甚至三個甚至四個（我特別喜歡第二個）。 起初，他想反映戰爭和戰後的嚴酷現實。 鑑於殘酷的現實，這是正常的事情。 但多年後，他會找到自己最成功的道路：幻想、寓言、神話……
直到他也對這種奇妙的趨勢感到有點厭倦並以超現實主義告終，當我們接近尾聲並發現整個騙局時，這一定是我們留下的東西。 在他於 1985 年結束中風之前，他重返散文和將社會作為一種研究現象結束了他的文學歲月。
安德里亞·卡米利裡（Andrea Camilleri）
意大利大師 安德里亞·卡米利裡（Andrea Camilleri） 多虧了世界各地讀者的支持，他是那些寫了數千頁的作者之一。 它在 90 年代開始出現，這一事實表明 堅持不懈和職業寫作作為他們重要長壽的基礎擴展到白底黑字.
En 他最後的作品之一， 別碰我, 安德里亞即使在他年事已高的時候，也繼續展示了黑人警察類型情節構成的能力。 訓練有素的精湛技藝似乎一直伴隨著你。 他的經典場景，他巧妙地發展了他的黑色情節，深西西里島，無論是在真實的還是虛構的空間中，但始終與意大利偉大島嶼的根源有關。
在這裡，我留下了他最獨特的作品之一，其中 Camilleri 總結了幽默，帶有某種地中海硝石的味道，展示了不可否認的天賦，以一種甚至令人討厭的輕鬆建立懸疑情節。 任何有自尊的作家的小教學練習：
克勞迪奧·馬格里斯（Claudio Magris）
在最資深和最受認可的意大利作家中，脫穎而出的是 克勞迪奧·馬格里斯（Claudio Magris） 一個作家和一切的支持者，擁有那個年齡授予那些在各種戰鬥中玩過宿舍的人的執照。
在缺少...之下 安德里亞·卡米利裡（Andrea Camilleri） 作為意大利敘事的絕對權威，Magris 選擇了 tratros，儘管他沒有參與同一類型。 因為文學中的問題是，人們仍然認為年齡越大越聰明，就像過去掌權一樣......
因此，查看 Magris 參考書目已經是一種崇敬的行為。 當發現它的小說和非小說方面經常匯合為相互補充的支流時，更是如此，構成了文學和真理、形式美學和承諾的渠道。
馬格里斯是那些根據需要將他的作品與其他文學作品交替的作家之一，這些文學作品在內容上更加節儉，在寄託上稍縱即逝。 這是 Magris 的獨特作品：
亞歷山德羅·巴里科（Alessandro Baricco）
目前意大利文學的主要作者種類繁多，值得稱道。 從一個 Erri De Luca 即使在今天，文學也充斥著敏感和變革性的意識形態，直到 金瑞利 作為偵探和犯罪小說的統治者，他的角色永無止境，即使是最年輕的 薩維亞諾，現實到社會深處， 摩恰 在他作為浪漫流派或迷人的中流砥柱的角色中 盧卡·德安德里亞，最近的歐洲文學現象。
在世代中途，我們發現了一個 亞歷山德羅·巴里科（Alessandro Baricco） 哪 參考書目已經獲得了相當大的維度 並且其印記提供了您可能或多或少喜歡的形式和主題的區別，但最終會給它一個區別點，一個立即將作品和作者聯繫起來的印記，因為只有他才能像對待自己的類型一樣處理他們的故事. 會嘗試。
誠然，有時他的書可能過於“實驗性”，但同樣真實的是，他的驚喜能力帶來了新鮮感和超越性的意圖，這種風格儘管對每個讀者來說都很容易。 這是巴里科最好的書之一：
納塔利婭·金茲伯格
萊維這個姓氏在意大利很快與從文學到政治的反法西斯鬥爭聯繫在一起。 但事實是 納塔利婭·金茲伯格 （納塔利婭·萊維真的）與她同時代的意大利同胞和猶太人沒有任何關係 普里莫·列維.
而這正是文學在某些場合引起他們偶然相遇的原因。 但最終無足輕重。 沒有產生任何火花，甚至有人知道 Natalia 在 Einaudi 出版社工作時拒絕了她的一些作品。
所以每個人都追隨著自己的事業和生活。 文學生涯和生活的概念在艱難時期變得不可分割（作為抱怨的編年史和承諾），他們都不得不從青年時代開始生活。
背負重擔，娜塔莉亞成為了一種今天看起來像犯罪小說的證詞作家。 閱讀與當時非常不同的閱讀，通過將它們與當前的評論進行比較來尋求對克服不祥之意的同理心。
因為現在，閱讀 Natalia 喚醒了那種奇怪的感覺，這種陌生感來自與可以居住在我們人類中的怪物的難以理解的親密關係。 同時，在某個時候，克服總是被視為人類不可否認的能力。
埃里·德·盧卡（Erri de Luca）
也許一旦世代的巧合以一種確定性的方式決定了這麼多作者的創造性工作，為了樂趣或知之甚少，目前的趨勢。
關鍵是，今天 50 年代的兩位講故事的人，在意大利敘事中指出 亞歷山德羅·巴里科（Alessandro Baricco） y 埃里·德·盧卡（Erri de Luca） 它們看起來就像一個雞蛋和一個栗子。 誠然，在這一點上，每個人最終都以他們想要的方式進行創作、繪畫、作曲或寫作，這是值得感激的。
善良的老埃里·德·盧卡 (Erri De Luca) 一直保留著那句抒情點，它點綴著小事物的超然範圍，閱讀焦點的變化像放大鏡一樣，可以看到愛撫的雙手或暴風雨中相同的手勢，黑雲中，那兩人面對面的身影相形見絀。
Erri 的文學天職並不是很早熟。 但在作家的行業中，有時恰恰是為了收集經驗，將自己投入到其他任務中，最終對過去的生活以及對所見、享受、理解甚至詛咒的一切的印像給予信仰。 這是他最好的作品之一：
蘇珊娜·塔瑪羅（Susanna Tamaro）
意大利有一些創新的流派 玉摩. 就好像寓言在作者身上找到了一種新的共存空間，介於最接近我們腳下的現實主義和由幻想、願望、記憶、希望構成的靈性之間。 在抒情和動作之間的這種平衡中，這位作者的任何小說都只有在她的召喚下才能達到那個維度，就像一個新世界。
有一個有時令人難以置信的觀點，其靈感可能來自 伊塔洛卡爾維諾 作為短篇小說的創作者，蘇珊娜已經相當可觀的參考書目讓我們在文學中出現了停頓，休息時會更好地發現細微差別。
問題是從必要的好奇心開始，最終以另一位作者的觀點為基礎，她低聲說她的故事在柔和的夏日風之間移動，就像憂鬱的潮流或輕鬆的旋律，總是圍繞著愛、生、死和靈魂，是的，它是它可以變成，做成清澈的文學。
埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante）
對於許多人來說，達到工作榮耀的人不想被人所知，在紅地毯上擺姿勢，接受采訪，參加豪華晚會，這在最大程度上是難以置信的……但確實存在這種情況 埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante），這個化名掩蓋了我們這個時代最大的文學謎團之一。
對於作者（一些低信譽的研究最終放棄了真名），這種完全掩蓋是為了敘述的原因，沒有絲毫的思考或讓步。 控制費蘭特的人喜歡成為沒有復雜性或細微差別的創作者，沒有良心和所寫內容影響的概念之間的自我審查（或多或少植根於每個作者）。
已經有很多年了 費蘭特一直在寫書. 而他的案子最奇怪的是，他的好奇心一點一點被他的小說的價值所抵消。 仍然有人不時地想知道埃琳娜·費蘭特是誰？ 但是讀者已經完全習慣於不對在另一邊寫作的人露臉。
當然，我們不能排除在這個神秘的編輯程序背後隱藏著某種引起好奇心的策略……如果是這樣，請不要誤導任何人，重要的是費蘭特的小說是好的。 好的閱讀從來都不是騙局。
所以你可能一直在尋找的魔法終於產生了 費蘭特個人或費蘭特項目. 親密而同時非常生動的敘述將我們置於超現實主義的存在肖像面前，深入觀察作者似乎欠缺某些東西或可能丟失某些東西的 XNUMX 世紀場景。 故事幾乎總是關於女性、愛情、心碎、激情、瘋狂和鬥爭的主角。
毛里齊奧·德喬瓦尼（Maurizio de Giovanni）
El 意大利黑色，因此，為了與拉丁語起源的西班牙語保持一致，各級山麓都有以腐敗為導向的山麓和黑手黨，總是會錯過像這樣的人物 金瑞利.
然而，感謝像這樣的作者 毛里齊奧·德喬瓦尼（Maurizio de Giovanni），在警察調查方面對犯罪文學的偏好仍然存在，在其特殊的印記下，它保持了 XNUMX 世紀下半葉偉大警察作家的模式。
由於腐敗對所有社會和政治領域都產生了滲透性影響，並可能導致犯罪，德喬瓦尼還向我們介紹了他的戀物癖人物，一部又一部的小說向我們展示了現實得以維持的地下世界。 幾乎總是在那不勒斯的舞台上，一座充滿神話和黑歷史一樣多魅力的城市。
在所有社會階層的共享空間中，野心、激情、對任何權力的渴望和背叛最終週期性地出現，它們的指控與不時出現在新聞中的真實編年史的粗略平行。 。
他的小說作品並未全部到達我國。 但每一個新的故事都證實了他是警察愛好者的基本作家，其冷酷的餘味激起了強烈的情感。
1 評論“10 位最佳意大利作家”