西班牙語敘事的另一個重要接縫 墨西哥 或阿根廷。 我們從智利獲得了許多作者，他們展示了許多克拉的祖國書目。 只有在一個充滿地理差異的國家才會如此。 來自迷人的阿塔卡馬沙漠，時機成熟時能夠蓬勃發展； 到大山間的聖地亞哥城； 到它的國家公園和南部保護區，可以看到世界盡頭的景色。
在他的敘事景觀中也令人欽佩的對比。 種類繁多的羽毛筆可以滿足要求苛刻的讀者。 從不朽的作品到廣為流傳的黑色類型的新作品，以及涉足各種前衛的作品。
從 XNUMX 世紀到現在，這裡的作者名單可以擴展到許多其他人。 但它是必須有排名的底氣，總有一些人被排除在值班陪審團的主觀評價之外。
例如，聶魯達被排除在外，因為詩歌不是我的菜。 許多人不會原諒我的沉重丟棄，但它就是這樣。 在這裡，我們生活在散文中。 儘管如此， 最終，象徵性地，我將名單留在了 9 位偉大的智利作家身上。 聶魯達的空椅子，如果有一天我敢於詩意的話，這是最偉大的椅子之一。
十大推薦智利作家
Isabel Allende
智利作家 Isabel Allende 他希望獲得每位作家在其整個職業生涯中都渴望獲得的主要美德或天賦之一：同理心。 的人物 Isabel Allende 是生動的圖像 從裡到外。 我們從靈魂中與他們所有人聯繫。 從那裡，從主觀的內部論壇，我們在作者感興趣的棱鏡下思考世界，如果她觸摸的話，她會表現得更令人信服，更情緒化，甚至更挑剔......
所以，朋友，你被警告了。 讓自己閱讀西班牙文女王的任何小說將意味著一種突變，一種滲透，一種對其他生活的模仿，即她小說中人物的生活。 事情是這樣發生的，你首先聽他們走近你，然後你注意到他們的呼吸方式，最後你解讀他們的氣味並看到他們的手勢。 最後，你最終會進入他們的皮膚並開始為他們生活。
簡而言之，這就是同理心，學會用不同的眼光看待。 正如我一直所說的，這是文學中最偉大的價值之一。 這不是相信自己更聰明的問題，而是知道如何理解他人的問題。 單獨的論文 工作 Isabel Allende我想我沒有什麼可說的了。
羅伯托·波拉尼奧（RobertoBolaño）
聶魯達更像是一位詩人。 但他的同胞羅伯托·博拉尼奧是全方位致力於文學的最明顯例子之一。 而當一場不可逆轉的疾病悲劇籠罩著他的時候，也是他最堅持寫作的時候。 他的最後十年（與疾病抗爭的 10 年）意味著對文字的絕對奉獻。
儘管事實是像 Bolaño 這樣的人不必表現出對文學的那種重要承諾。 創始人 超現實主義，那種超現實主義被推遲並轉移到西班牙文的信件中，他寫了偉大的詩歌，隨著他選擇散文而獲得了價值的小說入侵。 這就是波拉尼奧如何將標準小說類型中的小說作為反文化圖騰，但內心充滿酸和批判的色彩，以鮮明的現實主義攻擊我們。
何塞·多諾索
智利文學在 何塞·多諾索 XNUMX 世紀最超然的敘述者。 在敘事成功的意義上不是那麼多，這也部分雖然低於 Isabel Allende，但因為他的小說存在主義的範圍。 一個多諾索的同胞 斯卡梅塔 因其偉大的社會良知而受到欽佩。
文學精緻的品味準確地概括了多諾索在他演奏的任何流派中所提出的建議。 因為問題是讓我們沉浸在他們的角色中，在享受相關的、有洞察力的、欣喜若狂的知識深度充電的同時，在情節中保持著迷。
一切都以光彩奪目和形式簡潔，以及字母大師的綜合攻擊我們。 然後是存在主義的苦澀回味，從失落、心碎、幻滅中產生細微差別，儘管所有這些都被強烈、非常活潑和豐富多彩的抒情詩所補償。 只有在像多諾索這樣的天才的巔峰時期才能保持平衡，他們的靈魂能夠容納和翻譯所有可能的生活願景。
安東尼奧·斯卡梅塔（Antonio Skarmeta）
主題與敘事意圖之外，智利作家的代際巧合 Isabel Allende y 安東尼奧·斯卡梅塔（AntonioSkármeta） 使智利文學成為拉丁美洲文學當前最強大的堡壘之一。
如果我們也考慮他的一些偉大作品的電影放映，我們就會看到一個平行的參考書目，也許由於代際和諧，這些書目共享社會學評論、戲劇意圖和從一些非常生動的人物身上傳遞出來的行動。 與最終的風格無關，更多的是背景的巧合。
在的情況下，中 Skármeta，他對電影的品味延伸到了寫劇本，同樣也涉足了小說製作 充滿了故事內的人文主義，在不同的場景中，如人類的不同年齡及其發現和挫折，社會肖像的批評或願意揭示個人在一般道德中的矛盾和不平衡。
也許他試圖以這種方式包含那些難以理解的東西，因為在如此多的優秀小說或他對電影的一些嘗試中，評價總是徒勞的。 每個故事都是與本質的邂逅，每個作者都必須尋求喚醒良心，觸及著名的敏感纖維。
文學和電影的品味和偏好 斯卡梅塔 這些在他的作品中也很常見。 聶魯達在這方面成為了反復出現的東西，在斯卡梅塔的廣泛創作中徹底重新審視了一個人物和一部作品。
但不管這些細節如何，他的任何一部小說都具有獨立寶石的味道，充滿印記的創作味道，但被講述新事物的意誌所打敗，深入研究能夠傳遞形狀裝飾本質和明確無誤的風格的人物。
馬塞拉·塞拉諾（Marcela Serrano）
當前的智利文獻總結了 Isabel Allende （總是出現）和 馬塞拉·塞拉諾（Marcela Serrano） （各有其敘事興趣和風格）暢銷書的好處與偉大小說的渣滓。 那是 從女性棱鏡開始的一切都可以打開到迷人的平衡 滿足最苛刻的讀者。
在 Marcela 的具體情況下，以及大約 30 年的職業生涯，她的參考書目構成了豐富的內省馬賽克，其中每個角色都貢獻了他們的光影，他們在玩遊戲時當然會以明顯的女權主義看到世界的顏色範圍。
用主角中那種平行的細節程度來創作現場情節是一門藝術。 但 Marcela Serrano 實現了它，因為一切都自然化和整合，這意味著不要為了尋找心理或社會學的啟示而投入大量精力，因為這應該始終是喜歡更多地關注每個場景的讀者的任務。
所以閱讀 Marcela Serrano 是一種接近的冒險。 幾乎是走向靈魂的旅程。 我們與角色一起移動的旅程，並引導我們從一篇既精彩又有力的散文中進行很少如此人性化的評論。
卡拉·蓋芬拜因
卡拉的訣竅，以及許多最終成為偉大作家的訣竅，就是從現實的機器中拯救出一些有趣的東西，並知道如何在小說中講述它。 始終以現實主義作家的精心構建，能夠提供我們時代的鏡子，以便每個讀者都能反思基本的模仿。
最重要的是，卡拉的現實主義源於她的主人公靈魂所收集的印象，源於迷人人物的廣闊主觀宇宙的深度、重要包袱和人生哲學。
憑藉金匠的一絲不苟，其他一切都以自然而壓倒性的節奏發展，當我們感覺自己生活在新的皮膚下時，這種節奏就會到達我們身邊。 愛、缺席、怨恨或希望因此散發出香氣，也設法傳遞味道，實際上是精神上的細微差別，理性與我們可以容納的靈魂之間的不完美和不匹配。
阿爾貝托·富吉特
當有人問為什麼要寫？ 你可以嘗試通過一些作品，例如“我寫的”來給出準確的答案 Stephen King 或“我為什麼寫作” 哈維爾·羅密歐. 或者你可以簡單地實施泰坦尼克號戰略 阿爾貝托·富吉特. 對於每個答案都聲稱“只是因為”的那個，這是偉大事物面臨的原因。
不是徒勞的 Fuguet 以敘事的整體視野來寫一切。 那些以編年史的現實主義為基礎，或以散文的游移或對傳記本質的調查為基礎的純小說書籍……這就是寫作。 作家開始敘述的唯一目的是消除那個故事，或者那個調查或那個不停衝擊想像力之門的想法。
因此，福蓋特要專注於他最好的小說或最好的散文並不容易。 非常無賴的人為迷惑而曲折。 因為在現實和虛構之間有一個空間，我們都居住在其中。 在門檻模糊的地方，Fuguet 的故事吸引了我們，並因他們創造一切文學的事業而贏得我們。
亞歷杭德羅·贊布拉
這一定是因為它能直接看到太平洋，那片廣闊的藍色讓人可以擺脫記憶和過去。 關鍵是，最近有很多智利敘述者有幸講述了最深刻的敘述。 來自已經消失和神話化的 羅伯托·波拉尼奧（RobertoBolaño） 到 亞歷杭德羅·贊布拉 瀏覽詩篇 Nicanor Parra 或者最流行的敘述 Isabel Allende.
當然，即使考慮到值班創作者的出身，穿制服也是一種挑戰。 因為將每個人出於驅魔目的或尋找自己的安慰劑而寫的內容視為當前的內容是矛盾的。 但我們的理智就是這樣，習慣了難以解決的標籤。 非常不同的是，共享特質、道德標準、社會環境和如此壓倒性的地理影響，就像智利從北到南的太平洋海岸一樣，最終在最初的動機中有些東西是共享的……
發現亞歷杭德羅·贊布拉就是在他繼承自帕拉本人的詩意中重新塑造自己，讓他的抒情最終被毀滅性的散文所掩蓋。 在這種獨特的語言過程中，一些人物在輝煌的裝飾和隨後毫不客氣的現實主義的殘酷屈服中倖存下來。 這些行為在社會、道德和政治方面都具有批判性的含義。 畢竟，詩人最終會為此攻擊他已經剝奪了各種現實的散文。
巴勃羅·西蒙內蒂
巴勃羅·西蒙內蒂的故事是主人公在我們身上找到治療師的含蓄懺悔。 只是讀者最終會從一種不可避免的同理心中反思相應的情節，這種同理心將一切都浸入了 西蒙內蒂.
親密 帶著那種冒著風險脫光他們角色的一面的人的才華，最終向我們所有人致敬。 安慰劑反對另一種更輕浮的文學願景。 致力於將文學作為人文主義的渠道。 並不是說在試圖“尊嚴”小說的過程中，作者忘記了這種閱讀方式所固有的娛樂本質。 相反，它是關於補充行動和反思。 完美的平衡。
對生活和生活過的東西的內省和分析。 但也有關於那些更超然的方法的暗示性發展。 冒險就是生活，或者它是舞台上的工作，每個人在他們的觀眾面前進行干預時都帶有即興的觸感。 根據基本主角的迷人驚喜，世界的情節，事件和觀點通常取決於他們面臨的時刻。 主觀的作為豐富的馬賽克，顏色、香氣甚至觸感似乎都是從紙上傳給我們的。