法蘭克福是世界上主要的圖書交易會這一事實並非巧合。 德國文學傳統引導我們通過偉大的筆，在人們看到的任何類型中都帶有超越的光環。 從最接近土地及其環境的現實主義到我們世界最遙遠的幻想。 德國敘述者總是出現在每個流派中，在平均水平中脫穎而出。 憑藉防彈的償付能力，不僅確保了為每種類型的讀者提供了一個磁性框架，而且還確保了一個始終超越國籍並出現在受繆斯女神祝福的人們身上的創造力點。
也許只有我一個人，但無論這位德國當值作家的體裁是什麼，你都能在每種體裁所需的精確劑量中感受到一絲迷人的存在主義。 並且猜測這可能是由於獨特的地理效應。 一邊是北海，另一邊是波羅的海，它們的摩擦一直延伸到德國最深處，像遙遠的警笛迴聲一樣傳播內陸的敘事建議。 事實上，浪漫主義誕生於條頓人的土地……
除了漫無邊際，我們在這裡選擇最好的德國文學作品。 就像我的選擇一樣 其他國家的作家我專注於最近的時間。
十大推薦德國作家
托馬斯·曼
沒有人知道他會成為什麼樣的作家 托馬斯·曼 在沒有戰爭的歐洲。 但在他生活的環境中，從第一次到第二次世界大戰，包括兩次世界大戰之間的時期和戰後的最後時期，他作為知識分子堡壘的政治參與從來沒有讓他無動於衷，無論他付出了什麼代價。 有趣的是 托馬斯曼成為雙方的理想主義者，隨著納粹主義獲得空間並像任何規則一樣施加其力量，逐漸向左轉向。
在幾個國家流放多年，一直是美國公民，直到他宣布的左翼意識形態最終標誌著他也在那個新敵人是俄羅斯的國家裡。
一位非常成功的作家，首先是在他的祖國德國，後來在世界其他地方，當他的書在德國被禁時。 像他一樣理想主義的兒子的父親毫不猶豫地加入了反對納粹主義的軍隊。 1929年諾貝爾文學獎。
對於這位作者來說，無疑是忙碌的生活，他可能是 XNUMX 世紀上半葉動蕩的歐洲經歷的最佳編年史家。
作為一個以堅定的信念（儘管隨著時間的推移是敵對的）和他的環境為特徵的作家，他的作品最終充滿了複雜的歐洲現實。 但是基本的閱讀也帶來了對優秀文學的無與倫比的享受。
邁克爾恩德
對於每個剛開始學習文學的孩子來說，絕對需要兩本精彩的讀物。 一是《小王子》，作者： 安托萬·德·聖艾修伯里，另一個是 無盡的故事的 邁克爾恩德. 按照這個順序。 叫我懷舊，但我不認為提高閱讀基礎是一個瘋狂的想法，儘管時間在進步，但不會褪色。 不是認為自己的童年和青年是最好的， 相反，它是關於拯救每次最好的東西，以便它超越更多的“附屬”創作。.
正如在許多其他場合通常發生的那樣，傑作，作者的巨大創作最終使他黯然失色。 邁克爾·恩德（Michael Ende）寫了二十多本書，但最後他的《永無止境的故事》（被帶到電影院並最近為今天的孩子們修訂）最終成為了即使作者自己一遍又一遍地坐在他的寫作角前也無法企及的創作. 完美的作品不可能有復製品或延續。 辭職吧，恩德朋友，想想你已經做到了，儘管這意味著你自己後來的局限……即便如此，由於他的偉大小說具有非凡的相關性，我不得不把它放在條頓人敘事的頂端。
帕特里克·蘇斯金德
奇怪的是，我關閉了德國解說員的講台，又帶來了一個奇蹟。 但是，Suskind 的與 Ende 的非常相似。 它們肯定會成為近幾個世紀文學史上最引人注目的案例之一。
正如我所說，一些作家、藝術家、音樂家或任何其他創作者有幸、幸運或命中註定無中生有地創作出傑作。 就高尚的寫作藝術而言， 帕特里克·蘇斯金德 對我來說，這是被運氣或上帝感動的人之一。 此外，我確信他的小說 El 香水是匆忙寫成的。 它不可能是任何其他方式。 絕對的完美（與它的影子或徒勞的嘗試無關）不符合紀律，而是符合機會，符合短暫性。 完整的美是一種印記，一種譫妄，與理性無關。
某人或某物真正掌握了作者的雙手，最終寫出瞭如此完美的作品。 在裡面 著名小說香水，一種感覺：嗅覺發揮其真正的感官力量，受到現代性、視覺和聽覺的喜愛。 當與氣味相關聯時，它不是比以往任何時候都更強大的記憶嗎？
悲傷是後來的。 作為一個創造者，你知道你將永遠無法再次做到這一點，因為它不是你，而是你的雙手被他人支配，被他人佔有。 不是這樣嗎，帕特里克朋友？ 這就是為什麼你仍然是一個陰暗的作者。 如果不向公眾展示你對知道創造過程的榮耀的挫敗感。
赫爾曼·黑塞
XNUMX世紀上半葉，有兩位歐洲作家大放異彩，一位是已經聲名顯赫的 托馬斯·曼 另一個是我在這裡放在第四位的： 赫爾曼·黑塞. 他們都是德國人和 兩人都走上了那條通往異化家園的痛苦之路 他們奇怪地看著誰。
從這種疏離中，他們能夠提供一種存在主義的、宿命論的、戲劇性的文學作品，但同時修復了這樣一種觀念，即最壞的情況的生存只能導致自由和最真實的幸福一瞥。 否則怎麼可能，他們最終成為了他們創造性和諧的朋友。 誰知道呢，也許他們最終為了寫出他們最好的作品而互相餵食。
事實上，我有點猶豫在這個排名中將它們分開。 但恩德和蘇斯金德對我來說似乎更令人印象深刻，因為他們創作傑作的獨特能力最終吞噬了他們倆。 黑塞在隱喻與哲學切入之間寫下了偉大的書籍，在情節之間滑動，帶有悲劇性和韌性的殘留物。 今天，他的許多書都被尋求動力的讀者所閱讀。 黑森製造的寓言超越了他們的時代，這要歸功於他們對人類靈魂、情感和視野的廣泛了解，作為實現最大可能生存的目標。
夏洛特林克
多才多藝的作家，能夠寫出最令人不安的情節或最熱情的私密故事。 因為直到最近 夏洛特林克 他是德國和歐洲犯罪小說中最權威的聲音之一。 它仍然是其參考書目中新情節曲折能力的參考。 也正是如此，林克在文學界傾注了三十多年，熟練掌握了各種作品達到暢銷水平所必需的各種關鍵。
如此之多以至於一旦暢銷作家的樂隊在像黑色這樣要求苛刻的流派中取得成功， 夏洛特林克加入了一個更具時代性的敘事方面，這種親密關係也通過作者吸引了來自半個世界的讀者，例如 瑪麗亞·杜尼亞斯（MariaDueñas），在西班牙市場，或 安妮·雅各布斯 環遊世界
所以你肯定永遠不知道像林克這樣巧妙而多變的敘述者的下一部小說會在哪裡破裂。 有時令人眼花繚亂的筆，有時卻充滿深度，對角色必須在合奏中扮演的角色一絲不苟地刻畫。 德國的可靠性，直到最後的轉折或驚喜。 特別是，您會看到，這裡我們留下了他更陰暗的提議，但並沒有減損他偉大的變色龍能力。
伯納德·施林克
在任何其他職業或奉獻精神中，那些意外到來的人都會被貼上暴發戶的標籤或被指責為侵入性的。 事實證明 文學總是張開雙臂歡迎任何有興趣的人。 當他以每一位優秀作家所必需的方式做到這一點時。
這種來自不同地方的信件的典型例子是，例如，具有以下類型的醫生 羅賓庫克，或者是具有不可估量的法律職業 約翰格里沙姆。 在一個接近法律職業的空間中，我們找到了司法部門。 在評委中，很少有人進入具有以下意義的虛構敘事： 伯恩哈德·施林克（Bernhard Schlink）.
那些認識這位作者的人，在他作為法學家的實踐中，幾乎無法想像他能夠提供具有如此人文主義底蘊的故事， 一種迷人的感性，以及由於存在主義和行動之間的自然平衡而令人不安的方法 以一種敘事效率進行概述。
生命的秩序和對靈魂本質的概括判斷，本質上只是試圖在自己的矛盾中度過自己的日子。 有些矛盾，如專家證據或證詞，只是為了發現感動我們的終極真理。
施林克總是勾勒出非常詳細的人物輪廓 在它的最深處，隱藏著難以言說的秘密，甚至連誓言都沒有。 他每部小說的情節總是圍繞著主角們的光輝化為基礎，暴露在讀者評判團面前，他們作為外行人，在生活中需要理解如此多珍貴的謎團，聚精會神地聆聽並做出裁決。 ……只有在最後一頁，他們才能找到為自己的辯護奉獻一生的最終動力。
GünterGrass
GünterGrass 有時，他是一位有爭議的作家，因為他的敘事建議帶有大量的社會和政治批評。 但與此同時，他是一位傑出的作家，能夠向我們展示非常人性化的故事，這些故事從政治場景中溢出，作為一種幾乎總是暴力共存的元素，至少在他必須經歷並始終經歷的歷史時期政治或經濟上的極權主義權力體系。
講述二戰造成的德國的敘述者，現實主義風格的創造者，帶著理想主義者的宿命論風格，他幾乎說服自己社會幾乎總是一場失敗的戰鬥，他最終將把他的文學作品浸泡在那個永恆的失敗者的想法：人民、家庭、個人遭受巨大利益的反复無常的起伏和愛國理想的畸形。
讓自己閱讀君特·格拉斯 (Günter Grass) 是一種接近歐洲內部歷史的練習，官方不關心將其轉移到官方文件中，只有像他這樣的作家才能向我們展示他們最粗暴的一面。
彼得·斯塔姆
從最廣泛和最有利的意義上來說，不安是像這樣的作家的本質 彼得·斯塔姆。 一個在最真實的自學者的信件中變得堅強的人，一個沒有教父母或推薦信的人。
當然，對於任何領域的創造者來說，跌倒都是很自然的事情，他們在沒有家庭根源或當今場景的相關聯繫的情況下發現了自己的創作脈絡。 不管怎樣，只有到了最後，真正的天才才有機會出現。
他的小說《艾格尼絲》是關鍵，這部具有不可否認的品質的作品最終打破了在這種情況下像文學這樣的世界中為反對被剝奪繼承權者和世俗者豎起的通常牆。
斯塔姆的事情是 親密 存在主義的、奇怪的、夢幻般的、疏遠的，同時以其簡潔而輝煌的形式昇華到了個人的印記。 一個明確無誤的印記始終是必要的，可以發現與普通人不同的故事講述者，從而能夠用新的棱鏡觀察世界和我們所有人的角色。
塞巴斯蒂安·菲策克
根據選擇他的委託人的說法，每個律師都有潛在的犯罪辯護人。 或者簡單地說，法律世界的方法激發了一些最終屈服於黑人流派的繆斯，厭倦了激發其他時代的更高激情。 重點是 塞巴斯蒂安·菲策克 es 又一位律師進入了小說文學領域，就像我們的 Lorenzo Silva，無需進一步。
一 來自法律專業的文學作品，其作者推翻了司法驚悚片的方法; 他們處理黑社會（最終對法官的責任比我們希望的要少）； 或者他們投身於一種黑色流派，這種流派與有時過於盲目的正義的詭計聯繫在一起。
在 Fitzek律師的具體案例 最值得回顧的是它在一系列狂熱的心理懸疑作品中的強度，它不是引導我們穿過明亮的法庭，而是帶我們進入思想的黑暗走廊。
在小說中，有時你會覺得自己像個洋娃娃，任由一個奇妙發展的情節的出乎意料的命運擺佈，你進入其中卻沒有可能的閱讀緩解。 任何 Fitzek 的讀者都認同這種蜘蛛網中人物的磁性的想法，幾乎沒有試圖逃到似乎可以從迷宮陷阱中解放出來的極端。
科妮莉亞·芬克
奇幻流派發現於 科妮莉亞·芬克 平衡最史詩敘事的偉大作者的敘事的基石（讓我們把 帕特里克·羅斯福斯（Patrick Rothfuss）），帶有更傳統的幻想（讓我們把也是德國人 邁克爾恩德）。 全在 一種幼稚和年輕的一面，將急需的文學作為對快節奏小說的平衡，適合年輕讀者但缺乏背景。
因為我們會同意，“無盡的故事”和一本可以稱為“弗朗西斯卡發現綠色和紅色不結合的那一天”的書之間存在鴻溝（與現實的任何相似之處都只是巧合）。 芬克無論是在他的傳奇故事中還是在個人作品中，在那些經典回憶的作品中都是奢侈的，也就是說具有道德感。 始終以精湛的匠心開發結。
因此，有了 Funke，我們孩子的想像力就會得到很好的掌握。 甚至我們自己的想像力也可以在這位偉大的德國作家的情節中好好地洗個澡，就像只有偉大的講故事的人知道的那樣，在童年和青年時代之間的世界中，我們可以感同身受，在那裡我們可以解決善惡的本質從遙遠的世界投射到年輕人更平凡的行為上。