奧拉西奧·卡斯特拉諾斯·莫亞 (Horacio Castellanos Moya) 的 3 本最佳書籍

在文學作品中,有兩種方式來描述這種幻滅。 一個例子可以是 布科夫斯基 以及圍繞它的所有骯髒的現實主義。 另一種方法是 奧拉西奧·卡斯特拉諾斯·莫亞,從他們的醒悟中誕生了激烈的批評和諷刺以及帶有改造意圖的故事。 這不是選擇其中任何一個的問題,而是享受兩者的問題。 這就是創作的好處,對於文學來說,可以用任何方式來享受它。

如果我們要舉牌並撼動遭受人性殘餘影響的社會現實的意圖,如果我們添加一種平實的語言,但仍深入研究相關的社會和政治問題,那麼我們會發現一位作家能夠接觸到最感興趣的人當它到達時,任何條件的讀者都會發現他的風格清楚地反映了他的世界。

口語是為了對弱勢階級進行必要的模仿而服務的,其意識背景取代了激烈的獨白和對作者所居住的許多國家的所有社會和政治背景的自由描述。

奧拉西奧·卡斯特拉諾斯·莫亞 (Horacio Castellanos Moya) 的最佳 3 部小說

被馴服的人

疏離是一種心態,就像魚離開水一樣。 相反,歸屬感是紮根的,從核心或熟悉的地方到風土,在外面,人類為本來就不必要的生存而喘息。 然而,如果說受河岸慣性移動的小魚的存在曾經很重要的話,那就是無國籍人的疏離感。 因為正是在那時,狂熱和無與倫比的人性被視為一部超越一切的史詩。

埃拉斯莫·阿拉貢因被誣告性虐待而失業,他的生活發生了突然的變化。 這件事所產生的緊張感導致他埋葬了自己的記憶。 在抗焦慮藥的作用下,他拋棄了原本不羈的自己,變成了一個被偏執狂折磨並處於永久警戒狀態的人。 在他重新發現自己的過程中,他會遇到喬瑟琳,一位在精神病診所工作的護士,正在跟踪他的治療,他會像一根燃燒的釘子一樣緊緊抓住她。 為了斷絕與過去的聯繫,伊拉斯莫和她在瑞典開始了新生活,但這種生活將被雪崩般的不滿和依賴所埋葬。

在這部簡短而激烈的小說中,奧拉西奧·卡斯特利亞諾斯·莫亞談到了他作品的中心主題之一:現有的衝突給拉丁美洲不同地區的人們帶來了連根拔起的影響:那些被剝奪了生命的人; 無可救藥地被譴責在世界上流浪。 《伊拉斯莫·阿拉貢》為那些生活在兩片水域之間的人們發出了聲音,一隻腳踩在自己的祖國,另一隻腳踩在敵對的國家:當他們試圖保持一定的平衡時,家園的確定性卻從他們手中溜走。

厭惡

你可以說拒絕、厭惡或厭惡。 但毫無疑問,“厭惡”是街頭最準確的詞來描述埃德加多·維加的感受。 十八年後,小說的主人公回到祖國薩爾瓦多參加母親的葬禮。

回來後,他的老搭檔莫亞還在。 這位朋友將受到埃德加多嚴厲的報復。 埃德加多用拳頭般的真理,用街頭語言的力量和力量來表達,埃德加多利用莫亞告訴我們他對瑣碎的事、對同胞的能力的厭惡(可能還延伸到對任何人的能力)的厭惡。人)與強者的利益變色龍般地融為一體,以換取麵包屑。

維加和莫亞在貧民窟的熱浪中會面,被用來謾罵薩爾瓦多的所有機構和人物。 也許有人會認為,一個人和朋友在酒吧里咆哮的想法是一種懦弱的態度……但現實是作者在說話,而且他在這本書中是在敞開的墳墓中這樣做的。對於世界上的任何讀者。

厭惡。 托馬斯·伯恩哈德在聖薩爾瓦多

與蛇共舞

一個非常特別的寓言,最終得到了很多人的閱讀。 一種流暢的筆觸可以進行思考和解釋。 這些符號似乎恰恰引導我們走向這一點,讓我們的價值判斷服從事實。

這一切都始於一個奇怪的夢,一個衣衫襤褸的傢伙坐在一輛老爺車的方向盤後面。 一個陌生人走近他,他的名字叫愛德華多·索薩,他似乎想通過與他交談並詢問他的出身來完成今天的工作......

在那一刻,寓言被釋放,或者一個奇怪的寓言的夢想,它總結了從那次遭遇中釋放出來的奇異事件,並引發了多種假設。

與蛇共舞

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搖搖欲墜

埃拉斯莫·米拉·博薩與莉娜的婚姻並不幸福。 作為一名律師和洪都拉斯一個重要政黨的主席,他被迫保留自己的身份。 但他既不知道自己是否愛妻子莉娜,莉娜對他也除了蔑視和怨恨之外沒有任何感情。

所有婚姻根源的消失都不是一件免費的事,悲劇早在他們的頭頂上就已經籠罩著,而從那時起持續的共存就是面對面建立的雙溝渠。 在他的統治下,悲劇中唯一的倖存者雙胞胎女兒泰蒂最終離家出走。

她似乎成為了這個不再是這樣的家庭所有挫折的焦點。 歲月的流逝邀請我們穿越這一系列他們想要切斷聯繫的生活。 暴力和絕望、悲喜劇時刻和敘事張力讓我們思考邪惡是多麼容易戰勝似乎總是有藉口消失的善良。

與這個家族的歷史平行,我們還觀察洪都拉斯或薩爾瓦多等國家XNUMX世紀末的歷史進程。

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