有些作家採用絕對封閉的方法，這在兩個方面對他們有利：沒有一部已經開始的小說最終會被遺棄在抽屜裡，而秩序和組織的美德最終會幫助他們面對任何文學挑戰。
所以很容易理解 卡門·馬丁·蓋特（Carmen Martin Gaite），我們最傑出的作家之一最終將收集 30 多本書和各種享有盛譽的獎項。
La 自己的作者 他不止一次認識到他在情節發展之前所使用的這種方法。 有些人談到允許角色在解決情節本身方面有一定的自主權，（我已經不止一次引用過多產的 Stephen King 作為該過程的最大指數），但事實是，正如在許多其他領域一樣，重要的不是過程而是良好的結果。
儘管發生了這一切， 卡門馬丁蓋特總是知道如何呈現精彩的角色，完整的，被賦予了一種獨特的、深刻的生命力，使它們在敘事提案本身之上脫穎而出。
結果，儘管作者不是一位始終致力於虛構敘事的作者，但作者的參考書目讓我們忠實地一睹面對各種壓迫或限制自由的社會變遷時最深刻、最存在主義的感受。
卡門·馬丁·蓋特最好的 3 部小說
窗簾之間
這本 1957 年的小說描繪了戰後西班牙青年的迷人肖像。在無論如何強加的規範、道德準則和習俗之間，只有年輕人的靈魂才能呈現出一種顛覆性的現實，至少在50年代的慾望、矛盾、對自由的渴望與限制之間的對比方面。
我們進入了一所學院，巴勃羅·克萊因不得不離開自己的家，最終在偏遠的地方磨練自己，之後又以教師的身份回到了學院。
老師和學生之間的協同作用成為一個自由的小宇宙，像娜塔莉亞這樣的學生脫穎而出，成為那些內省和批判的人物之一，就像作者本人的複製品一樣，由於她的新老師，她曾經擺脫了保守主義，暴露了整個感覺就像一個西班牙年輕人在尋求現代化的歐洲中部被綁架。
債券
這是一本精彩的故事書，體現了作者將人物置於一切之上的意圖。 各種故事的主角，講述各個宇宙及其在所有社會互動中的衝突。
鞏固的婚姻、缺席、罪惡感和尋求自我救贖之間的平行生活。紐帶是一種習慣，是對一個人的期望，也是對任何命運的假設。
自由的代價很高，溫柔隱藏了個性的邊緣，一些基本的邊緣可以發現你到底是誰。
後室
作者在1978年憑藉這本小說獲得了國家敘事獎。儘管最終小說變成了一個見證，一篇散文，一個介於作家的夢想和他的故事的空靈世界之間的敘述。
作家終究是他的個人包袱。 除了對他人角色的共情之外，最後總是作者的聲音佔上風，帶有思想的鞭笞，帶有意想不到時刻的筆觸印象，這是作者融入故事的老把戲。
就卡門而言，她始終是一位深刻的敘述者，她最終會留下自己靈魂的碎片，而在這部小說中，她以某種方式承認了這一點。 真實的歷史和重要的文學。
