每一位懸疑作家都可以在童年的恐懼中找到一個偉大的情節基礎，這些恐懼已經成為難以解決的恐懼症。 如果你知道如何處理這個問題，你最終會創作出一部心理驚悚小說，將數百萬潛在讀者共享的想像拼湊成馬賽克。 因為當恐懼症投射到其他人身上，投射到那些面臨著同樣可以讓我們癱瘓的恐懼的角色時，它就會變得病態。 因此，我們發現閱讀的緊張感和對安慰劑的渴望，以及對一些陷入自己恐懼的黑暗中的主角可能友好的最終解決方案的改進的渴望。
馬里容施泰特十多年來，Maeva 編輯部專門向西班牙讀者推出了這些琴鍵，就像演奏最險惡旋律的鋼琴家一樣。就北歐犯罪小說而言，這是一種非常女性化的精湛技藝……（對於 卡琳·佛蘇姆（Karin Fossum）, 卡米拉·萊克伯格（Camilla Lackberg） o 阿薩·拉爾森（Asa Larsson） 我指）。
這次，在這個已經成為隱含驚悚片句子的標題下，她邀請我們乘坐渡輪前往哥特蘭島，她自己在那裡度過了夏天，並再次利用了相應的情節。波羅的海中部一個如此大而孤獨的島嶼的幽閉恐懼症概念。
故事的重點是發現兩名失踪女孩的下落，但反復出現的安德斯·克努塔斯和副督察卡琳·雅各布森也產生了同樣強烈的個人影響，兩人都捲入了一種特殊的關係，這也導致他們陷入了抑鬱症的虛無主義地獄。 ，為小說提供了當今黑人小說中很少出現的人類平衡。
當安德斯試圖在他內心的黑暗潟湖中站穩腳跟時，卡琳感到堅強並受到鼓舞，了解了女孩們的可怕情況，並且仍然堅持自己的立場。 但也許這只是表面現象，卡琳需要認為一切都在她的掌控之中，她能夠迅速採取行動，這樣女孩們就不會受到傷害，安德斯也終於走出了令人發狂的抑鬱迷宮。
在卡琳現實的另一面，她甚至沒有懷疑，只有邪惡。 僅參觀世界的另一面，即世界的可怕倒影，不可能讓任何人毫髮無傷。
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