的發現 樹的維克多 在我看來，這是犯罪小說的一個新變種。 故事、案例與犯罪觀念、生命的短暫性、在值班的兇手手中的悲慘生活的最深切感受有關，在許多情況下也轉化為對犯罪的恐懼和懷疑的衍生物。研究人員本身，作為存在主義的剋星，在他們的受害者和迫害者身上具體化，他們面臨著自己生活的陰險反映，籠罩在深淵之上。 事實是，從這個意義上說 華金營地 它似乎聚集了一種想像中的相似之處。
這樣，就達到了一種從完全的焦慮中貫穿每部作品的普遍懸念。 還有這部獲獎小說 2019 年阿佐林獎 對我來說，它或多或少與黑色類型的新想法相呼應，當所有角色的波浪在遍及四面八方的心理緊張的引導下，迴盪在憂鬱的構圖上時，它的重點是生活的驚悚片。
克勞迪婭·卡雷拉斯 (Claudia Carreras) 已經在這些水域中搖擺不定了一段時間。 這種損失標誌著他們日常生活的重量，只有時間才能最終釋放，但與此同時，他們的良心也被壓碎了。 即便如此，沒有她心愛的托馬斯，她與她分享病例和床位，前程航班將她從馬德里帶到瓦倫西亞，希望地中海將其惡劣的海浪轉移到其他遙遠的海岸。
抵達後不久，她的第一個病例以她特殊情況的不確定性向她襲來。 Lara Valls 的失踪不僅僅是一個無菌案例，而是呈現出一個非常特殊的特徵，其中每一步營救她或發現她的屍體都將她帶入一個螺旋，進入一種致命的慣性。
沒有什麼比徹底同情案件受害者更糟糕的了。 但是克勞迪婭在與勞拉的模仿中逐漸發現了一個奇怪的舒適憂鬱的避風港，因為她和勞拉分享了毀滅的道路。
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