大房子的詛咒,作者:胡安·拉蒙·盧卡斯

大房子的詛咒,作者:胡安·拉蒙·盧卡斯
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像記者一樣 胡安·拉蒙·盧卡斯有著悠久的職業生涯,並因其在不同廣播和電視媒體上的表演而獲獎,進入文學世界,向以傳播、故事內傳播、對編年史的興趣為標誌的敘事的過渡總是令人期待的。 類似的事情也發生在像阿根廷人這樣的人身上 約瑟夫·保羅·費曼 甚至與前部長 最大韋爾塔等等。

因此,胡安·拉蒙·盧卡斯的第一部作品的誕生源於這樣一種意圖,即讓我們對特定的事件、生活敞開心扉,這些新聞構成了關於社會和政治未來的新聞,也包括生活的內部,這是新聞業所不具備的。它可以向觀眾、聽眾或媒體讀者展示。

對 XNUMX 世紀和 XNUMX 世紀之間的人物(例如米格爾·薩帕塔·薩斯)的深化,充滿了新聞興趣,敘事允許通過喚起神話、超越但也細節的人物、本質上的人性來發展。散發著野心和激情、分歧和對抗。

米格爾·薩帕塔 (El Tío Lobo) 因對抗圍困他自己看守的牛群的狼而聞名,他是一位牧場主,知道如何回收自己,而這個過程只​​有搖籃或特權階層才能做到。是所有其他人中最大膽的一個。

從牧場主到酒類銷售商,從那時起,他憑藉第一筆積蓄,在採礦業中獲得了自己的一席之地,並於 XNUMX 世紀末在穆爾西亞地區蓬勃發展。 米格爾·薩帕塔(Miguel Zapata)與其他人一樣有遠見,他正在使該地區的採礦業適應歐洲最先進的發展,成功地建立了一個開採帝國,同時也在各種採礦元素的分配和供應方面建立了一個帝國。

但正如我所說,除了已知的官方事實之外,胡安·拉蒙·盧卡斯還深入研究了這個角色、蒂奧·洛博,以及一個被剝削的採礦社區的環境,在那裡,婦女經常成為虐待的對象,污染蔓延開來。沒有任何控制。

瑪麗亞·阿德拉的女聲將小說中的生活細節與兩張截然不同的面孔以及痛苦甚至暴力的背景聯繫起來。 蒂奧·洛博的辭職和失眠,以及他的激情和悲劇(標題宣告了大房子的詛咒)。 各方面都充滿緊張的生活,最終在整個國家的歷史上點綴著令人興奮和悲慘的編年史。

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