一些父母和孩子之間存在差異，他們認為愛情似乎無法進入，或者相反，在愛情升級時無法達到。 最糟糕的事情是發現自己處於中間地帶，不知道自己是上升還是下降，隨時都有跌落邊緣的風險，遭受道德和代際差異的折磨。
最後，最大的受害者通常是兒童。 我認為馬可就是這種情況。 成年後，馬可無法與自己的過去和解，他渴望的家庭階段會以不同的方式過去。 只有一小會兒像希望的萌芽一樣出現。 在旅途中，他和父親之間的聯繫有那麼一刻，在記憶中如此遙遠，以至於可能被記憶所擾亂，並且有一段時間最終懲罰了馬可。
但馬可需要重建自己，帶著一些成功的暗示重建自己，根植於他的本來面目。 對性感到內疚最終成為弗洛伊德式的問題，後果無法預料，他不想再遭受這種懲罰，那種因父親誤解而內化的內疚感。
馬可最終脫掉了讀者的衣服，展示了人類從童年到成年的空間，伴隨著青春期典型的所有緊張，在他的案例中，他的本質的顯著發現成倍增加，這是一個與家庭意識形態不符的現實。
馬可原以為自己可以擁抱父親請求原諒。 而且他的父親向他保證，沒有什麼可以原諒的。 但事情從來沒有像那樣發生過，馬可最終在他初生的性慾和他的創傷之間過渡。 讀者會發現一切，就像放在角色的皮膚下一樣強烈。
在不斷變化的智利的風景中，通過書名所宣布的一些自然災害的細節，我們發現了一個暗示性的比喻，介於有時崩潰的世界之間，屈服於來自地球內部的地震和從情緒。
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