文學，或者更確切地說，一個作家的敘事能力，可以概括兩個遙遠的生活，為我們提供一面鏡子，讓我們看到兩個對稱靈魂之間漸進的融合。
本例中的鏡子建立在兩個截然不同的臨時空間之間。 一方面，我們遇到了萊克西·辛克萊 (Lexie Sinclair)，她在 XNUMX 世紀中葉的英國鄉村過著看似平靜的生活。 直到萊克西本人讓我們看到，和平最終可能會變成騷擾、絕望、疏遠。 當萊克西決定離開家時，倫敦似乎張開雙臂歡迎她新獲得的自由。 與肯特一起，他將發現波西米亞、夜晚的明亮以及與其他不安的靈魂的和諧，這些靈魂在日常生活中也找不到自己的位置。
在對稱的另一邊，我們前進，直到我們發現當前時間的埃琳娜。 她是一位母親，也許她並不想成為這樣的母親。 背負起新生活的責任，艾琳娜將在懷疑和離散之間轉變。 有時，你的伴侶似乎正在前往另一個遙遠的空間進行同樣的旅行，而沒有任何其他時候可以將他們團結在一起的和諧殘餘。
上世紀的萊克西和現在的艾琳娜有著截然不同的重要時刻。 然而，在倫敦市的共謀下，我們在這兩位女性身上發現了相同的步驟，彷彿這座城市知道她們在時間平面的兩側分享著她們的本質。
從本質上講，這是關於慣性和習俗，關於你的道路是否真正是你的道路。 如果您已經取得了預期的成就，或者您只是將夢想埋藏在日常生活中。
瑪吉·奧法雷爾在這種平行性中實現了一種文學煉金術，一種將我們所有人灑在我們所認為的人和最終的人之間的同理心。
改變可能永遠不會太晚。 事實上，當你還活著的時候，總是有機會重寫日誌。 只是情況就是這樣，限制和責任才是主導。 剩下的餘地最終可能會讓我們感到憂鬱，就像埃琳娜的伴侶特德所經歷的那樣。 只有她，像萊克西一樣，有足夠的力量去改變一切。 要么就是這樣，要么什麼都不屈服。
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