622 房間之謎，喬爾·迪克 (Joel Dicker) 著

我們很多人都在等待歸來 喬爾·迪克 de 巴爾的摩甚至哈里·奎伯特. 因為當然，在他關於斯蒂芬妮·梅勒失踪的小說中，門檻降低了很多。

有一種不可能克服的嘗試的回味，在轉彎時的緊張局勢有所改善，以及這麼多可能的兇手之間的聚光燈。 但失去了最自然的情節流動，發現了犯罪不祥的深層動機。 在任何其他作家中，他都會被原諒，因為小說非常好。 但喬爾·迪克 (Joel Dicker) 讓我們非常習慣於卓越。

當然，角色的力量更小。 因為巴爾的摩“兄弟”之間的關係編織了一張迷人的蜘蛛網，在黑色流派和令人眼花繚亂的存在主義之間形成了一種珍貴的混合體。 儘管 就哈里·奎伯特而言，他與馬庫斯·戈德曼的關係在幾個方面都被證明是選集甚至就他們互動的元文學方面而言。

當這本新書的最後一頁過期時，我的心情很複雜。 一方面，我認為 622 號房間的案例延伸到與 Harry Quebert 案例相同的深度，有時在小說談到誰寫的時候超過了它，喬爾·迪克沉浸在故事中模仿的敘述者的困境中。一審作為第一主角。 一個將自己的本質借給所有其他參與者的主角。

Bernard de Fallois 的出現，讓 Joel 成為他現在的文學現象的出版商，將這些元文學基礎提升為小說中的一個適當實體，因為這就是它的寫作方式。 但這最終脫離了情節的意義，因為儘管它只是其空間的一小部分，但它變得比適當相關的更大。

這是著名的 Dicker 魔法，能夠展示我們通過上下樓梯進入的幾個平面。 從存放作家雜亂動機的地窖裡，在唯一可能的結局——死亡之前填滿書頁； 到壯觀的舞台，那些奇怪的低沉的掌聲到達，讀者以不可預測的節奏翻頁，喧囂的文字在成千上萬的共同想像中產生共鳴。

我們從一本從未寫過或至少停過的關於失踪出版商伯納德的書開始。 一段愛情被小說情節中不可避免的話語力量所打破。 一個情節在一個作者的肆無忌憚的想像力之間徘徊，他展示了他的世界和他的想像中的人物，在錯視畫，字謎和最重要的技巧之間徘徊，例如小說的主要主角：列夫。

毫無疑問，列夫比其他與 622 房間的犯罪有關的角色活得更多。 最後，犯罪最終成為藉口，瑣碎的，有時幾乎是從屬的，一個共同的線索只會成為當情節類似於犯罪小說時相關。 在接下來的時間裡，即使他不在，世界也會圍繞著一個催眠的列夫。

最終的作品不僅僅是一部犯罪小說。 因為迪克總是假裝讓我們看到生活的文學馬賽克。 破壞以保持緊張，但也能讓我們看到我們生活中的變幻莫測，有時用相同的難以理解的腳本書寫，但如果觀察到完整的馬賽克，則具有全部意義。

只有那種幾乎是彌賽亞式的渴望統治所有生命被寫成小說並像巧妙的雞尾酒一樣搖晃它有時是危險的。 因為在一個章節中，在一個場景中，讀者可能會失去焦點......

這是一個放置但是的問題。 這也是一個問題，總是對具有如此個性化風格的暢銷書寄予厚望。 儘管如此，不可否認的是，講述一切的第一人，加上作者本人的代表，從一開始就贏得了我們。

然後是著名的曲折，比斯蒂芬妮梅勒的失踪更好，儘管在我看來她的傑作“巴爾的摩書”。 不要忘記多汁的刺繡，由聰明而務實的迪克編織成配飾，以尋找更多的鉤子。 我指的是那種將命運等不同方面聯繫起來的人文主義和輝煌的內省，一切事物的轉瞬即逝，面對常規的浪漫愛情，雄心壯志以及將它們從深處推開的驅動力......

最後，必須承認，和老列夫一樣，我們都是自己生活中的演員。 只有我們中沒有一個人來自一個成熟的演員家族：Levovitches，永遠為榮耀做好準備。

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