當 安東尼奧·梅塞羅（Antonio Mercero） 就犯罪小說而言，推出了他的第一部電影，題為《人的盡頭«，我們發現了一位似乎訪問了犯罪類型的作家，他為這種類型帶來了開創性的視角。 他的小說平衡了陷入困境的犯罪案件與有關性自由和偏見的故事的平衡，所有這些都體現在一個令人難忘的警察身上。
關鍵是，儘管如此，安東尼奧·梅塞羅並沒有通過。 在這部小說中，他證實了他打算坐在西班牙黑人流派的偉大敘述者的桌子旁，另一方面，他們已經分享了大量當前的偉大食客，例如 Lorenzo Silva, Javier Castillo o Dolores Redondo，等等。
關鍵是每個人都有空間。 對於像梅爾塞羅這樣具有想像力和逮捕能力的人來說更是如此，他總是尋找危險的情節，最終讀起來非常美味。 如果女警察索菲亞·盧納（原名卡洛斯·盧納）加入西班牙犯罪小說眾多主角的行列，這將意味著小說所帶來的大眾想像力在必要的反傳統方面取得了巨大進步。
當然，為此露娜必須捍衛自己的價值。 在第二部小說中，隨著她對性別的重新分配已經實現，我們發現，索菲亞確實是來吸引讀者的。
在馬德里，發生了一系列針對日本婦女的謀殺案。 受害者之間的聯繫，或者更確切地說，將他們團結在一起的動機指向了某種無性心理變態，這種心理被自己對邪惡世界的報復所說服。
索菲亞自己的性狀況似乎更像是一種負擔，暴露了偏見，使她陷入了泥濘的境地，有時她的工作變得很複雜。 日本大使的女兒失踪後，此事呈現出意想不到的政治、社會和媒體色彩。
最糟糕的是，索菲亞面臨著她從未想像過的家庭問題……
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