如果要為音樂界的標誌性人物頒獎，那麼 XNUMX 世紀最負盛名的兩項榮譽將授予 大衛·鮑伊 在男性方面和在女性方面的 Patti Smith。 在音樂劇中成為一個圖標或符號遠遠超出了音符、作品和歌詞。
XNUMX 世紀中葉之後的動盪年代，在經歷了巨大的衝突之後，在冷戰和權力分散的衝突中一直持續到今天，音樂偶像有能力產生輿論，在審美和意識形態上追隨者。 . .
鮑伊是一個野蠻、強大、變革性和不敬的角色。 帕蒂史密斯做了同樣的事情，但最需要女性的要求。
帕蒂史密斯也喜歡寫作，將藝術和背景從音樂劇轉移到文學作品。
在這本書中，帕蒂·史密斯 (Patti Smith) 收集了各地、遙遠時代和奇特經歷的作品，以喚起她的文學品味為共同線索，引用了法國詩歌以及加繆等作家的存在主義。
在許多情況下，作者發現這是軼事。 一間巴黎酒店房間、一個臥舖和一台電視機，帕蒂在那裡發現了一位經驗豐富的滑冰運動員在冰上的舞蹈。 美可以推動寫作，矛盾的是，美也揭示了憂鬱、悲傷和痴迷。
但帕蒂繼續創作一種持續至今的即興文學。
在《獻身》這本書中，我們發現了一種關於作者動機的意識形態，我們都在裡面。 只有傳奇人物的視角貫穿整個構圖。 帕蒂·史密斯（Patti Smith）這個叛逆的女性，她從朋克開端的雌雄同體的外表（即使是她破碎的聲音）到音樂的強大變革承諾，為所寫的內容提供了另一個空間，尤其是當我們知道更多的擔憂時。 ，也許那些永遠不適合歌詞的人，那些從必要的抒情中解脫出來的人，在散文中醒來，然而，最終撫摸著與靈魂完美契合的其他類型的音樂和弦。
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