《我如何飛越布穀鳥巢》悉尼·布里斯托 (Sydney Bristow)

《我如何飛越布穀鳥巢》悉尼·布里斯托 (Sydney Bristow)
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並且已經有兩個角色能夠飛越杜鵑巢了。 首先是蘭德爾·帕特里克·麥克墨菲,我們都把他扮演為戲劇性的傑克·尼科爾森,他對這個關於精神病院及其居民的開創性故事的主角進行了瘋狂的詮釋。 排在第二位的是悉尼,一個介於真實角色和化名之間的女人,這個化名用於講述從創傷時刻開始的一段內省瘋狂階段的故事,在這個創傷時刻,她決定乘坐一次航班離開世界,但這只讓她摔斷了幾根骨頭。

事實上,在我看來,飛越杜鵑巢這個奇怪的比喻是定義精神混亂的任何階段的最準確的比喻。 沒有什麼比這更瘋狂,同時也更具有像徵意義了。 發明一個概念的人的創始魔力在於概念的疏遠。 飛越杜鵑巢來定義自我的出口,這種人格解體將個人的意志投射到對無意義的飛行缺乏控制。

正如我所說,悉尼也試圖飛翔。 原則上不是在杜鵑巢上,而是從那座橋上,他打算在那裡告別世界,一個空虛的世界,顯然充滿了普通人認為的幸福的祝福和財富。

西德尼的骨頭髮生的故事是由安娜創作的,她將那段在精神科醫生、藥物和拘留中心之間的經歷投射到她的角色身上。 這個故事經歷了 37 天,悉尼從頂部繞著杜鵑巢轉了一圈,尋找著陸跑道,同時開始欣賞美景。

因為有時這種人格解體,這種構建我們命運的意志的喪失,也讓我們發現我們是人性的、無助的、暴露的,但傾向於在沒有多年豎起的圍牆的情況下回歸更強烈的感覺。

在安娜和她的另一個自我悉尼之間“用兩隻手”寫的日記中,我們發現了一個在幻燈片上上下移動的故事,這可能是心靈。 但最重要的是,我們看到在逆境面前團結起來的人們如何在更大程度上發現人性的最善意。 沒有什麼比那些在某個時刻飛越杜鵑巢的人身上從內部喚醒鬼魂更糟糕的逆境了。

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