勞倫斯·達雷爾的前三本書

眾所周知的是友誼 勞倫斯·杜雷爾 同 亨利米勒，恰逢生命的進化，最終磁化了最迷人的相遇所必需的極點。 雖然事實是亨利米勒在更多情況下似乎是一個常數，作為一個奇怪而恰到好處的人物，他孕育了 XNUMX 世紀的重要前衛。

與亨利米勒一樣，我們回到達雷爾發現了一種不穩定的生活，對於任何必須受到不斷變化的現實影響以擴大他的關注點的作家來說，這是非常典型的。 從他的家鄉印度到他祖先的英格蘭，途經希臘或埃及以及許多其他地方，他從那裡建立了那種躁動不安的精神的短暫家園。

作為一名作家，杜雷爾是在他腳下不斷變化的世界中成長起來的，背負著先鋒派文學的包袱，他已經贏得了肥沃的創作空間。 感謝米勒，我知道有可能明確以前的禁忌（作為使文學變得真實的明確工具）。 因此，達雷爾最終以作家的身份走向了一條始終在形式上探索並在背景中開放的路線，以獲取關於靈魂及其驅動力的最詳盡的知識。

Lawrence Durrell 推薦的前 3 本書

賈斯汀

在來自亞歷山大的四重奏中，在我看來並不是他作品中最好的，這第一部是最大程度地維持作品超越性的作品。 四部曲可能很長（取決於讀者），但這部作品沒有技巧和自命不凡的作品，指向一位具有永恆氣息的偉大作家的捲，作為達雷爾的日常旅行之一而被享受在露天墳墓中，賈斯汀就像一座城市的情感肖像。

通過一群非常多樣化的人物的凝視，其中一些是對這座城市及其習俗有不同程度了解的外國人，Durrell 向我們展示了生活方式以及與這座以各種色彩重現的城市的聯繫方式。

主角之間的情感、愛情和性關係是在他們出現時造成最大影響的方面之一，但很快就為集體但異類的角色與對空間的不尋常處理的明智組合增加了讚美——時間坐標。 此外，帶有神秘死亡的結局實際上是一個開放式結局，只有在閱讀四重奏的其餘部分後才能獲得其全部意義。 杜雷爾以力量和信念傳遞了一座充滿神秘和秘密的大城市對他施加的咒語。

安特羅布斯

沒有什麼比知道如何嘲笑自己更積極的了。只是將環境轉變為了解作者所描述的相同場景的另一個自我總是更好。然後，笑聲、嘲笑、諷刺和批評也延伸到了這個世界所看到的一切，就像外交及其不斷的協議一樣受到限制。這二十個故事的主角安特羅布斯是一位老派的英國人，也是外交部的一個機構。這位老式外交官植根於過去，在過去的三十年裡一直駐紮在保加利亞[原文如此]和鐵幕後面的其他飛地。

雖然不能說發生的一切不幸都是可憐的安特羅布斯的錯，但事實是，他和整個外交使團一樣，總是陷入困境。 特派團團長、武官、 隨員 出版社和大使館裡所有風景如畫的動物群在這本書的頁面中游行，使事情變得更加複雜。 如果他們最終成功，毫無疑問，正如我們的主角所說，這是因為他們“在逆境中的堅強”。

地中海三部曲

這一次發生在我身上的情況與亞歷山大四聯症相反。 因為收尾的小說，《苦檸檬》是提升整體的點睛之筆。 好像你讀過比那裡更好的東西。 每部小說都或多或少地收集了地中海作為我們所有文明的搖籃的這一方面。

帶著我們的大海的香氣，這種香氣並不像流傳至今的古代傳說和神話的創造者所想像的那麼大，達雷爾像一個遊歷其所有海岸的旅行者一樣漫步，在島嶼上迷失了遠古的迴響。終於失去了美人魚的共鳴。在《苦檸檬》中，達雷爾更回歸了小說的主題，其中點綴著當前的肖像作為未來的腳註。故事始於1953年至1956年的塞浦路斯，當時希族塞人試圖透過希臘民族團結的概念擺脫英國的統治，這導致他們與土族塞人對抗。

對島上居民性格的觀察與對當前政治和社會事務的評論、景觀描述、歷史回憶、情感軼事和美食推薦交織在一起，將這三本書變成了杜雷爾自己的書的罕見例子，但絕對無法歸類，和他的任何小說一樣原創。

勞倫斯·杜瑞爾 (Lawrence Durrell) 描繪了一幅準確的肖像，非常生動，並以他在三個地中海島嶼歷史上的三個關鍵時刻的獨特才能構成，同時描繪了這些島嶼歷史上關鍵時刻的宏偉社會政治全景，他生活在這些島嶼的歷史中前線，尤其是在塞浦路斯的情況下，他們仍然沒有對所有人都滿意的解決方案。

然而，最有趣的是這三本書絕對的、徹底的原創性，可以用於多種不同的目的，並且不會令任何人失望。恰逢作者百年誕辰（2012 年在英語國家廣泛慶祝），Edhasa 首次以單卷形式出版了作者本人構思並視為一個整體的書。