從最廣泛和最有利的意義上來說，不安是像這樣的作家的本質 彼得·斯塔姆。一個在最真實的自學成才者的信件中經驗豐富的人，沒有教父母或推薦信的人。當然，對於所有領域的創造者來說，跌跌撞撞是很自然的事情，他在沒有家庭根源或與當今世界相關的聯繫的情況下發現了自己的創作脈絡。不管怎樣，只有到了最後，真正的天才才有機會出現。
他的小說《艾格尼絲》是關鍵，這部具有不可否認的品質的作品最終打破了在這種情況下像文學這樣的世界中為反對被剝奪繼承權者和世俗者豎起的通常牆。
斯塔姆的事情是 親密 存在主義的、奇怪的、夢幻般的、疏遠的，同時以其簡潔而輝煌的形式昇華到了個人的印記。 一個明確無誤的印記始終是必要的，可以發現與普通人不同的故事講述者，從而能夠用新的棱鏡觀察世界和我們所有人的角色。
彼得·斯塔姆推薦的前 3 部小說
艾格尼絲
也許這是因為他的提議很新穎。 問題是，出版商在《斯塔姆》一開始就多次關門。 直到艾格尼絲用她獨特的手勢、誇張的行為和其他充滿美麗和超越的描述性資源取得了成功。
當小說堅持塑造現實並達到其極限時，後果通常是不可預測的。 文學幻想獲得相關性和密度，就像魔法在激發其決定用咒語引發的行為時所做的那樣。
彼得·斯塔姆，歐洲敘事中一個令人印象深刻的新名字，在他的第一部小說中創造了一個空間，在這個空間中，藝術與生活、文學與現實統治著一個密集且不可分割的情節，其中文學似乎是一對執拗的戀人命運的主導力量。 艾格尼絲熱情而痛苦，在世紀之交的文學全景中展現了罕見的獨特聲音。
穿越
當重大決定被推遲時 無限期 有時，這些人最終會以最意想不到的方式掌握自己的命運……
托馬斯和阿斯特麗德帶著兩個孩子住在瑞士一個舒適的小鎮。 一天晚上，當她在花園裡喝一杯酒時，其中一個孩子需要她的關注，於是阿斯特麗德進屋照顧他，她確信她的丈夫一會兒就會跟著她。
然而，湯瑪斯站了起來，猶豫片刻後，打開門離開了。脫離了日常生活的束縛——家人、朋友、工作——托馬斯踏上了一條穿越山脈的步行路線，第一次暴露在無情的高山冬季。在家裡，阿斯特麗德首先想知道他去了哪裡，然後他什麼時候回來，最後，他是否還活著。
彼得·斯塔姆再次展現了他通過描繪當代世界的脆弱性將平凡變成壓倒性的非凡能力，這似乎將他筆下人物的生活變成了一系列痛苦的破裂，並將認識自己和他人的可能性變成了幻想。
來自佛蒙特州的瑪西婭
有些場景、外表、香氣、親吻或任何其他細節都可以留在人們的記憶中。在令人難忘的記憶和對古老失落天堂的焦慮之間。內疚常常從生活中累積的丟棄物中溜走，在一條道路上的困境和困境之後，如果我們在最初的選擇中已經失敗了，也許我們永遠無法選擇...
在佛蒙特州一個藝術家聚居地的兩個月裡，這個故事的敘述者彼得面對著他過去的幽靈：突然間，一切似乎都讓他想起了瑪西婭，他在三十年前遇到的女人，當時他還是一個試圖在紐約成名的年輕藝術家。
他現在發現，他們一起度過的聖誕節可能會永遠改變他的生活，而他周圍怪異的雪景所帶來的令人難以忘懷的孤獨只會讓他重溫那些發現和遺棄的日子，並想像他沒有過的生活。 彼得·斯塔姆以其精湛的技藝和精確的筆觸捕捉到了現實生活與成熟時可能出現的幻想之間的痛苦差距。
