大約五十本書，幾乎所有 收集的最偉大的文學獎項 （與峰會 塞萬提斯獎2023）作為官方證明，以確保我們談論的是數量和質量。 路易斯·馬特奧·迪斯（Luis Mateo Diez） 是我們這個時代必不可少的講故事的人之一，多產 何塞·瑪麗亞·梅里諾（Jose Maria Merino） 可以說，他與他們組成了一代又一代的串聯，以及不可否認的創造能力。 對於他們兩個來說，似乎沒有出現空白頁的恐慌。
在處理那麼多那麼多故事時， Mateo Díez 掌管所有的運氣 一旦它似乎是由卡夫卡式的超現實主義甚至是 反烏托邦科幻 （構成一個輕快的風景，以一種存在主義的語氣來闡述），彷彿他以那種大地現實主義的 costumbrismo 和親密感緊緊抓住地球，他的 Celama 創作集中了奇異的力量。 小說、故事、散文和傳說。 關鍵是將寫作作為重要的遺產。
En 一位如此致力於文學作為重要基礎的作家 指出他最好的作品似乎總是有風險的。 出於這個原因，在這種情況下，比以往任何時候都更需要指出主觀的、推薦的，而不是確定的，因為此外，它永遠不會是其他的。
Luis Mateo Díez 推薦的前 3 本書
水晶青年
美麗是脆弱的。 這是關於我們不斷變化的世界的命運。 青春本身也有它存在的概念，它的存在是短暫的。 也許這就是最美麗時代最大的困境開始的地方。
隨著時間的推移，所有的矛盾都被視為間隙，就像在蓬勃發展的荷爾蒙和活躍的神經元之間存在的不確定性。 直到苦澀的清醒讓我們回到沒有的想法。 青春的一切都是真實的、完整的、本質的。
從成年開始，米娜就記得她早年的童年，就好像它們是一部老電影中被遺忘的畫面。 它們是對不安和粗暴的米娜妄想致力於幫助他人以承擔自己的缺點的時間的記憶。 想要被愛似乎是他們的目標。 好像她自己的存在被停止了，注定要昏昏欲睡，她試圖擺脫周圍人的生活。
En 水晶青年 路易斯·馬特奧·迪斯 (Luis Mateo Díez) 為一個微妙而動人的女性角色提供了敘事聲音，她在衝動和情感的混亂之間左右為難，而她身邊還有其他可愛的、充滿幻想的人，與他們的友誼和愛情的界限趨於模糊。
Díez 在這部關於青春的小說中令人眼花繚亂，在這個階段，一切皆有可能，但又脆弱，就像精緻的水晶玻璃包含了我們最終會成為什麼樣的人的本質。
恆星長老
作為對作者在上一部小說中對青春的溫柔而深沉的敘述的平衡，這個另一個故事假設了情節對立，通往另一個極點的方法，所有生物和精神組成了一個無序的交響樂，有時在它的混亂。
這部小說發生的地方埃爾卡維納爾（El Cavernal）似乎是一個熱情好客的場所，裡面擠滿了各種各樣的老年人，由克萊門汀姐妹經營。 也可以認為它是一塊從某個平流層分離出來的氣石，在那裡，年齡和時間都與居住在那裡的人沒有任何關係。 或者，最終，一艘宇宙飛船即將與被綁架的最聰明、最奇幻的老人一起啟程。
無論如何，洞穴中發生的事情沒有人可以補救，一切都涉及一種可預見的危險的瘋狂冒險。 將我們帶到那個機構的小說可能非常有趣，同時又神秘而令人不安。
表現主義和超現實主義之間的意象和超現實主義之間的寫作和繪圖具有令人難以忘記的事件和人物的催眠氣氛，儘管人們必須冒著被無法挽回地限制在洞穴中的讀者的風險，這種體驗同樣令人不安好笑。
傳說之樹
標題圖像聽起來像蒂姆伯頓的電影。 這個奇妙的想法旨在浪費想像力，最終將收穫的美味水果裝進籃子裡，這些水果不同但來自同一棵樹，在那裡敘述的簡潔與故事的強大無限想像聯繫在一起，作為誰的可靠傳播我們是。
«將我在 1973 年至 2004 年間漫長的計算機旅程中撰寫和發表的故事放在一起對我來說並不容易。 故事一發不可收拾，小說更與我聯繫在一起，儘管我也必須承認我是小說的懶惰主人。 已經寫好的東西總是比正在進行的項目更讓我感興趣，而匿名的發明傾向總是讓我著迷。
這些故事在丟失和找回的書籍中、在個人收藏中、在不嚴格講故事的書籍中、在其中有故事的書籍以及其他事物中已經失控。 把它們聚在一起就是認出它們，讓它們回歸併獲得它們所屬的樹枝的一致性。
它們無疑包含了我文學世界不可替代的痕跡，不同的調性和發現，甚至可能在經過這麼多年的漂流之後對相互衝突的利益和挑戰做出回應。 遺忘的完美，小說不需要擁有者的道德和審美野心，與完美故事的野心非常吻合，既不可能又必不可少。
自滿的故事別無選擇，小說中獲得的生活必須始終比真實的生活更強大。
路易斯·馬特奧·迪亞斯的其他推薦書籍
電影院的困境
一本插圖卷補充了參考書目中新的創意方面，這對於他的作品的新手讀者來說幾乎是不可理解的。 對於像 Emilio Urberuaga 這樣的插畫家來說，這是真正的樂趣，他完美地融合了字母和圖像、敘事意圖、場景和符號的二元性。
更重要的是，在這樣的提案中，訴諸元將電影攝影視為藝術，但也將視錯覺、理想化與現實、角色及其演員……生活本質上從屏幕的一側轉移到屏幕的另一側。另一種則存在於一種存在主義的滲透中，留下了所有的汁液。
在構成《電影院的地獄邊境》的十二個故事中，路易斯·馬特奧·迪亞斯（Luis Mateo Díez）是我國最受認可和獲獎最多的作家之一，他帶我們走進了電影院。 這是一次回到過去，也是回到現在的旅程，講述當電影的主角復活並走到攤位上時，或者當火星人登陸貝里西亞的科斯莫電影院時，在黑暗的房間裡會發生什麼，或電影中的謀殺案Clarities...路易斯·馬特奧·迪亞茲在這本偉大的書中向我們展示了他最有趣、最有趣的一面，以向電影致敬，偉大的埃米利奧·烏爾貝魯加對此進行了精彩的詮釋。
