在神話化的美國作家的名人堂裡（那裡的書 塞林格, 披風, 布科夫斯基, 海明威 o 肯尼迪·圖爾 除其他外）， 露西亞·柏林 最近，他把他的楔子和他的作品帶入了在錯誤的時間到來的成功「正義」的苦澀滋味。
因為在她去世十多年後，她的《清潔女工手冊》才在世界範圍內取得了成功，這是當之無愧的，因為他的筆觸簡潔，暴露出原始、神奇、充滿希望、憂鬱、矛盾和本質上的人性現實主義。融入設置和角色。
確實，正如這一偉大的神話群體的其他作者一樣，創作者本人的破壞性重要部分浸透了真實性的印記，從社會習俗的邊緣揭示了世界的願景。
的日子 露西亞·柏林 它們是在與任何常態公式脫節的強制即興創作中發生的。對於創造者來說，沒有什麼比成為一個更好的了 局外人。對一個人來說，沒有什麼比在各種明顯的缺陷之間尋求調和更糟糕的了。
唯一明顯的事情是，當 露西亞·柏林 他開始寫作， 接近於敘事的卓越性 那些被分離的人，那些被詛咒的人，那些不同意指導方針和模式的人。 因為只有這樣的作者才有能力不遠千里去向我們講述他們。
盧西亞·柏林 (Lucía Berlin) 的 3 本最佳書籍
清潔工手冊
當你聽到已經反覆出現的引言：這場革命將是女權主義的，或者不是女權主義的，這本書的本質就顯得特別有意義了。本書的各個分支對生命的立體視覺展現了女性力量的寬慰和偉大。對每個人來說，世界仍然是一個充滿侵略性的空間，特別是對於 50 世紀 XNUMX 年代的美國女性來說，不斷增長的權利尚未得到現實良心的支持。
從這些來自女性宇宙的神奇故事中出現的問題是，如何面對致命的一面，這種致命的一面可能來自於簡單的壞運氣，也可能來自於最終到來的任何缺乏而導致的視野喪失。 四十多個故事，彼此之間有著明確的聯繫，但面臨著如此多的主角的多樣性。
一個充滿星星的宇宙，比通常的文學縮影還要多，每個故事都精心縫合在一起，很可能是一部小說。根據作者自己的經歷，他不止一次佔據了邊緣空間，這是一本赤裸裸的故事概要，有時是滑稽的（帶有生存所必需的幽默），酸性和極其情緒化到令人毛骨悚然的程度。
在天堂度過一晚
作為一名淡季創作者最糟糕的事情通常是，公眾最熱烈的歡迎恰恰發生在一個人已經開始種植錦葵的時候。露西亞·柏林作為被詛咒的作家的傳奇，從家庭的連根拔起和她暴風雨般的情感生活中得到鞏固，不斷發展，直到它成為絕對自由的創造者的象徵，在她極端的實驗中對生活的堅定承諾，引導她度過了緊張的存在在悲劇和喜劇的所有可能方面。
重要的平行性以及風格和敘事格式 雷蒙德·卡佛（Raymond Carver） 深入探討了這樣一個想法：只有那些訪問過地下世界的人才能最終創造出最美麗的敘事，當每個時代的限制似乎已經從遙遠的時空中消失時，人們才能在以後的所有規模上理解它們。因此，這本書至今包含了二十多個故事，講述了熱情的老師和清潔女工的故事，以及露西亞·柏林在她戲劇性的世界旅程中出乎意料地成為的所有這些女人的故事。故事有時會挽救幸福的瞬間，但很快就會陷入憂鬱（只有偉大的創作者知道如何在散文中喚起悲傷的幸福，就像靈魂的詩句）。
在她快節奏的重要冒險中，露西婭扮演的角色與這些故事中出現的角色一樣多。 天堂之夜散發著悲傷和喜悅的敏感，對永遠不會擁有的事物的渴望和微不足道的享受。 在這些故事的書頁之間，我們在理性最反常的方面遭受了人性的幻滅和嚴酷現實的折磨，隨後我們立即發現了克服任何恍惚狀態的最有幫助的哲學。對於露西婭·柏林來說，她筆下的人物是靈魂的絕對主角，一個靈魂從一個總是很小且總是注定絕望的簡單世界中暴露出所有的可能性。
歡迎回家
這本書結束了神話露西婭·柏林的案件。 其中一本讓讀者對作者的生活和工作感到眼花繚亂。 本書的標題很溫暖，讓我們更加接近作者最個人的背景。
在書頁之間，我們找到了關於盧西婭·柏林世界的詳盡概要，其中包括從這位作家光明的、在陰影中的未來中拯救出來的信件或圖形文檔。
所有那些重新發現這位作家的神話狂人都會發現，在美國，已經是自傳式故事的力量充滿了像作者一樣破碎的夢想，他是那個被視為一個人的偉大代表。 輸家 對於生活在一個如此容易疏遠的社會的節奏中的單調乏味的所有悲傷的其他居民。
這就是為什麼在露西婭·柏林的不幸中，一個令人欽佩的靈魂自由空間最終被拯救，被環境擊碎，但卻被賦予了平庸者無法企及的本質。
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新生活
為了發現自己超越了熟悉的地方，必須進行徹底的背井離鄉。作為人類學基礎的遊牧本能隨著最初的定居點而消失，久坐的生活方式將土地變成了家園並封閉了靈魂。露西婭·柏林逃離了那裡，逃離了危險的刻板印象，逃離了固定的觀念，逃離了例行公事的陷阱。開始新的生活可以選擇一本好書來讀。
這本書由他的兒子傑夫柏林專門為西班牙語讀者編寫，匯集了十五個未出版的西班牙語故事，其中十個最初發表在他的故事書中，但沒有收錄在《清潔女工手冊》或《天堂一夜》中；有些只出現在雜誌上，
例如令人震驚的《自殺》，以及其他完全未出版的作品，例如他的第一個故事《曼薩納斯》，以及令人難忘的夫妻生活寫照《寺廟的鳥》。此外，還有一系列揭露真相的文章、散文——其中包括「Bloqueada」——以及他從未發表過的日記的摘錄。傑夫·柏林為我們提供了有關這些文本及其起源的重要信息，以及對露西亞一生的簡短最後回顧。
正如薩拉·梅薩在序言中所寫的那樣，「閱讀這些未出版的文本就是見證生活向小說的轉變。 [……]一種特權」。情感，溫柔，帶有痛苦和憂鬱的諷刺，生活本身以其明確無誤的風格描繪，以及它如此獨特的主題：愛，母性，性，
女性之間的友誼與競爭、文學以及前所未有的死亡在這些頁面中匯聚在一起，邀請我們去發現或重新發現誰在經歷了多年的不公正遺忘之後，如今已成為卡弗和布考斯基巔峰時期的邪教作家，受到人們的尊敬。媒體、書商、作家和讀者。
