在那些將崇高理解為形式複雜性、博學以及（如果可能的話）對存在主義論證深度的練習的文學中， 普魯斯特 這將是其最強大的支柱之一。 尤其是在XNUMX世紀，正是在文學領域拯救了一個文明的精華，而這個文明在上個世紀展現了其最糟糕的面貌，因其使用巨大毀滅性武器的戰爭（除了嚴重的全球威脅）而被人們銘記。
顯然，每位作者都首先在自己的椅子上設置了一把椅子。 所以 席琳法國文學的直系後裔，是一名優秀的學生，在一些最重要的作品中有時超越了教授。
但作為 t 情況下的一個不同事實路易斯·費迪南德·塞琳 (Louis Ferdinand Céline) 醫生，應該指出的是，他的散文最終比上述背景更接近 埃米爾·喬蘭（Emil Cioran） 比普魯斯特。 這一定是 XNUMX 世紀初作家中許多其他醫生所特有的宿命論，比如 皮奧·巴羅亞（PíoBaroja） o 契kh夫.
塞琳是一位最重要的冒險家，在戰爭中受傷，是一名執業醫生，也結過幾次婚，塞琳在三十多歲的時候意外地投入到他的文學中，這不僅是強烈的印象和深刻的思想，也是他豐富經歷的一部分。
Céline 推薦的 3 部小說
旅程到深夜
這部小說很快就與普魯斯特進行了類比，這部小說被製作成一個存在主義博客，充滿了經歷，並裝飾著慾望，也許是慾望或內疚……當作者承認一部作品有傳記部分時，他傾注了所有這些想像。
也許問題在於，對之前的編目缺乏興趣。 因為這部小說在某種程度上超越了《追憶似水年華》的某些方面，不是在於它的紀念性結構，在於它對一部虛構作品的表現，幾乎完美地反映了作為一幅超現實主義繪畫的生活，但至少在於它接近現實主義的方式。真實本身的最大力量，是從生活本身中黑白分明地恢復出來並最終用這位偉大作家的精彩故事來點綴它的最大力量。 因為這本書具有荷馬式的觀點，即一段通往黑夜盡頭或人類靈魂中心的超然旅程，伴隨著黑暗和可能的黎明。
主人公費迪南德·巴拉達姆帶著堅定的意志和強烈的絕望走遍了世界，他堅定而緊張的矛盾與人性相平衡。 作者實際上居住在如此多的空間的概念最終使這本小說成為一部引人入勝的作品，嘗起來就像那個為這個場合打開的偉大瓶子。 它的優點是可以再次打開並重讀，以發現讀者生活中不同時期的新細微差別。
信用死亡
這第二部小說在文學界受到壓倒性的衝擊（包括爭議）之後，在它的好年景中寫成，其語言有時甚至更受歡迎，這是必要的，因為明顯的背景是簡陋的社區。人類源於生存。
因為席琳意識到，就像每一位具有揭開終極真理的基本觀察能力的作家一樣，只有凝視深淵的人物才知道他們還活著。 這個世界上的事物都是以相反的方式存在的。 只有當幸福來臨時，我們才能享受到悲傷。 只有當人性遭受能夠無緣無故造成損害的其他人性的痛苦時，人性才被稱為固有的善良。
最苦澀的幽默，帶有失敗迴聲的笑聲，只有當你知道如何接受自己是個懦夫時，無論你是國王還是封臣，你才會享受到（除非封臣更早發現這一點，因此可以笑得更苦澀） 。 當然，第一人稱敘述者讓我們從微小的快樂中獲得偉大的發現，而這些小快樂在高尚的道德領域是被官方否認的。 主角的肉體、性、對享樂主義的屈服，他並沒有在生活中取得進步，而是四處遊蕩，渴望攻擊他能攻擊的東西，釋放他變成惡習的激情。 其餘的，來自他在模糊的陣型和簡單的交易之間的日子，對他來說是失敗者的另一層皮膚，他知道自己遲早會死。
另一個場合的幻想
席琳作品中最大的反差之一出現在散文的光輝、詞語的契合、詞彙的豐富性之間的對比，當它像一顆具有搶手意義的寶石一樣精確契合時......，所有這一切正如我所說的，與閱讀這本小說時所表現出的挫敗感和失敗者的靈魂形成鮮明對比，它帶有一種變形傳記的新觀點，試圖毫無疑慮地將最糟糕的情況呈現為最糟糕的情況。
沒有昇華或複原力，只有語言之美與人類苦難的腐爛之間令人著迷的對比。 通過到處插入的反思（有時會分散情節虛構的本質），我們被告知主人公所經歷的世界，在戰爭中，只有失敗和痛苦才能超越，在監獄中，他經歷了痛苦的回歸。那些已經失去靈魂的人的家，他們知道自己注定要陷入精神惰性，永遠找不到休息或希望。
