對於挪威作家來說，長標題在商業主張和影響讀者思想的意圖之間獲得了特殊的品味。 至少在關於他的小說情節可以提供什麼的那種非常雄辯的陳述中似乎是這樣。
消失的人已經發生了 斯蒂格·拉森（Stieg Larsson） 以及它在千年傳奇中的延續。 並且在 a 的情況下重複 喬納斯·喬納森 那，在他最近的小說中«回來拯救世界的祖父«，它只是完成了已經是相當重要的文學作品，這個祖父開始於這位祖父，他在出版十多年後的年輕叛逆的一天，“跳出窗外起飛”。
在過渡期， 更多具有這種模仿興趣的小說 從所示的標題中已經可以看出，總是為諷刺服務，在被第一頁沖昏頭後立即出現反思和批評的觀點。
這位作者刺耳的化名 它具有坦率地推翻每個故事的優點，有時在夢幻或超現實的方面支撐其情節，但始終帶有關於生活，理性，社會標籤，我們文明的未來的酸性幽默。
人群 文學氣息因人物總是在生命的斜坡上被扔進空曠的墳墓而蓬勃發展，不懼後果，交付給那些無法在一般化裝舞會上保持無所畏懼的人的慣例，常規甚至死亡的傷害。
帶有光影的北歐幽默，也許是存在主義，但總是對主角具有深刻的個人意義的冒險，他們總是以意想不到的動作贏得我們的支持，但始終忠實於他們的本質。
喬納斯·喬納森 (Jonas Jonasson) 推薦的前 3 本書
跳下窗戶然後離開的祖父
一個全社會都來祝賀他百歲壽辰的百歲老人，如果可以的話，很可能會因為參加他百歲生日的人們的一點疏忽而站起來，然後從那里拉屎走開。生命的欺騙，伴隨著終結的氣味和甦醒時會心的目光。
儘管這種情況只會發生在文學中，但當它發生時，我們最終都會微笑著並一頁一頁地慶祝這個決定。讓我們都乘風破浪吧。由於守衛的疏忽，艾倫像監獄一樣逃離了住所，而其他祖父母現在只能從窗戶看到他們身上的永恆。
對於艾倫越獄的特殊情況，我們必須加上上帝本身和上帝本人的縱容，因為上帝對這事件著迷。因為在逃亡中，艾倫找到了一條通往新的即興生活的輕鬆之路。
幽默詼諧之中，劇情喚醒了貫穿始終的不知道怎樣的情感 大鱼，由蒂姆·伯頓 (Tim Burton) 撰寫，以及對活生生的超現實主義的觸動，在艾倫的情況下，帶領他回憶了以第一人稱生活的偉大歷史時刻。
在這種情況下，您最近的冒險不會減損您其餘的體驗。 我們將享受最激烈的史詩風格的冒險，我們的日子不可征服的結束。
是數字天才的文盲女性
似乎喬納森一直在尋找主角犯下的最失敗的原因。 從百年祖父在他最後的日子裡反抗一切，到這一次，在約翰內斯堡最受污名化的街區之一長大的年輕黑人婦女。
輝煌，本質意味著在失敗的原因中我們始終擁有一線希望，來自例外，來自那些因某種原因而最終被逆轉的案例。
Nombeko Mayeki 的未來指向了一個非官方貧民區的悲慘生活，但 Nombeko 擁有我們很快就會發現的光彩。
天才的概率更多地來自上帝擲出的骰子，而不是來自人的意志（至少目前，只要基因操作不以其他方式結束）。
Nombeko 充分利用了她傑出的智力品質，讓自己被滑稽的巧合帶走，這些巧合使她實現了一個人類可以擁有的最完全實現的遙遠夢想。
夢想在天堂的地方的暴徒
當一個創造性的公式發揮作用時，要透過豐富它來繼續成功之路並不容易。但喬納森的事情似乎不是有預謀的。他的文學充滿了一種幽默感，這種幽默感源自於疏離、超現實，從支離破碎的現實中重新發現其本質。
這一次一切都從不受歡迎的兇手安德斯開始，他回到街頭繼續他的邪惡之路，只是為了不讓他的骨頭再次入獄。 以最即興的方式，安德斯與兩個沒有司法污點但渴望經濟增長的同伴組成了一個新的犯罪團隊，他們對自己一無所有的存在感到厭惡。
由他們三人設計的新業務運作良好，因此牧師似乎能夠擺脫說謊，而一家破舊酒店的灰色接待員可以重新考慮新的目標。
直到安德斯看見光明，他走向信仰的真正道路使他不可能繼續作惡。問題是他的兩個同伴不願意讓耶穌基督或上帝親自帶走他們的領袖。
一部宗教時代的修正主義小說，它的悖論，它的差距，但總是帶有諷刺意味，帶有模仿一切的幽默，並帶有我們所處時代的基本臨界點。
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