隨著他的目光 Truman Capote這位烏克蘭裔詩人只是比美國天才早熟，他充滿了不可抑制的敘事能量，在他的情況下，這種能量並沒有失控，但最終表現得異常明智和平衡。 一切都朝著那個不可能的方向發展，它能夠像潘朵拉魔盒一樣容納自己，以最精湛的技藝來敘述。
普里奇斯利幾乎肯定最終會成為實質上和形式上的參考作家，因為他在描述性部分中以解決問題的能力自娛自樂，並用符號學超載了它。 但也因為他的衣櫥範圍從社會學和道德觀念到元文學行動。 文學本身、作家和當今文學的範圍將其轉變為一種行動 喬爾·迪克 充滿了複雜性。
Dimas Prychyslyy 推薦的前 3 本書
芬蘭沒有瞪羚
芬蘭，其名字位於平坦星球的邊緣，在我們看來是最險惡的永恆之光和最長的夜晚的國家。 不管怎樣，瞪羚比人類更能適應環境。 只是我們想居住在這個星球上的所有空間......
馬里奧是一名書店店員，最近被解雇了，他在非工作日的八個小時都在地鐵上度過。 他在一輛馬車的地板上發現了一張紙，上面寫著一些東西：一生中最後一次購買的清單。 你必須看到達米安，一位八十年代有抱負的作家，他決定請求克勞迪婭的幫助，克勞迪婭的工作是在社交網絡上冒充一些作家。 紙上有一個他看起來很熟悉的標記……從這裡開始，他們將找到奧爾維多，一位共犯圖書管理員； 奧雷利奧（Aurelio），一名受傷的警察局長，以及阿斯特麗德·萊勒（Ástrid Lehrer），一名尋找作家的角色。
儘管這些人物“無法將小說給他們帶來的樂趣與深入他人生活的樂趣分開”，但他們卻致力於讓 野蠻偵探，米莎與她的性別認同作鬥爭； 他的先生，伊索麗娜，因與安東尼奧和比亞分享的食物的不健康關係而被遺棄，佐拉則被鎖在他的房子裡，已經從這個世界上下來了。 距離他很近的是 Mar，一位 99 歲的婦女，她是和平與理解的對立面，迷失的人在其中找到了安慰。 包括讀者。
芬蘭沒有瞪羚 它不僅僅是一部小說：它也是一個帶有瓦萊風格的謎題，但具有巴勒斯通過波拉尼奧的風格，讀者必須堅信閱讀是一種微妙的暴力形式，所有的人物、作者而讀者們，我們都是玻璃容器中的紙片。
井字遊戲
二十個具有南方（加那利群島和安達盧西亞）風味的故事，表面上不同的人物的生活交織在一起，但就像“井字遊戲”中出現的小鏈接一樣，日常困難構成了複雜的全景。
連同乾枯的額頭
《額頭枯萎》不僅僅是一本故事書：它是一次不尋常的身體歷史之旅。 這是一種個人和集體的記憶，證明了被遺忘和無用的事物的美麗，這是一幅邊緣之外的肖像，是其作者、詩人和故事講述者迪馬斯·普里奇斯利的個人恩惠。
儘管主角們的名字很流行（洛麗塔·普盧瑪、兩個瑪麗亞、拉·容克拉、卡門·德·邁雷納、羅薩里奧·米蘭達和莫妮卡·德爾·拉瓦爾） ，但實際上人們對他們及其生活知之甚少。 普里奇斯利用原始而直接的散文向我們揭示了他們的日常戲劇以及他們一直享有的自由的苦澀一面。 這部作品遵循讓·熱內的教誨，深入探討作為自願必需品的悲慘生活。
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湯匙刀叉
生命受到奇怪的離心力或向心力的作用。 關鍵是要留在震央並始終選擇最適合你的力量。 作為一個失敗者，你總是會選擇最兩極化的力量，直到你陷入那個最終成為錨點的樞軸點。 這樣做的唯一好處是，從那裡你可以極其清晰地看到現實。
大衛是一名老師，正在努力走出失戀的陰影。 當他適應與搬進他家攻讀學位的侄子住在一起時，他只有朋友佩特里喬陪伴，他向他講述了自己的痛苦。
大衛也是一位沮喪的作家，他決定講述自己的生活，但無法寫出更好的東西。 她講述了來自東歐國家的家庭的故事，以及她和哥哥在一個新國家所經歷的適應過程，以及引導他們走向新生活、直到他們進入大學和初戀的母性冒險經歷。 大衛的前伴侶住在同一棟大樓的閣樓上，大衛被迫每天在新男友的陪伴下看到她經過。
彼得里喬的食譜和幽默感不足以對抗他的憂鬱症，直到一場國際性的意外事件讓大衛對事物有了不同的看法。 《湯匙刀叉》是一部深入探討家庭小說的小說，以民間傳說中的傳奇短語為前提：“當我說謊時，我會把它們變成真理”
