在最資深和最受認可的意大利作家中，脫穎而出的是 克勞迪奧·馬格里斯（Claudio Magris） 一個作家和一切的支持者，擁有那個年齡授予那些在各種戰鬥中玩過宿舍的人的執照。
在缺少...之下 安德里亞·卡米利裡（Andrea Camilleri） 馬格里斯成為義大利敘事領域的絕對權威，儘管他不參與同一流派，但他還是彌補了這一不足。因為文學中的問題是，人們仍然認為越老越聰明，就像過去掌權的…
因此，查看 Magris 參考書目已經是一種崇敬的行為。 當發現它的小說和非小說方面經常匯合為相互補充的支流時，更是如此，構成了文學和真理、形式美學和承諾的渠道。
Magris 是其中一位作者，他將他的作品作為必要的基礎來替代另一種內容更節儉且支持稍縱即逝的文學作品。
克勞迪奧·馬格里斯推薦的前 3 部小說
多瑙河
有時在我看來，另一個時代的資深作家與新興的新作家似乎有天壤之別。 這不是要貶低主題或資源，我的意思是更多關於節奏，節奏。
它主要發生在像這樣的人身上 何塞·路易斯·桑佩德羅, 哈維爾·瑪麗亞斯（JavierMarías） 或馬格里斯本人。他們都是願意告訴你他們的故事的作家。你可以想像他們悠閒地坐在辦公桌前，知道他們擁有世界上所有的時間。最重要的是，對時間的錯誤控制感與不屈服於技術幹擾和日常匆忙有很大關係。
被形容為“穿越時空的奇妙旅程”的《多瑙河》與司湯達或夏多布里昂的“tourisme éclairé”相連，開創了介於小說和散文之間的新流派，日記和自傳，文化歷史和旅行書。
用作者的話來說，這本書是“一種沉沒的小說：我寫的是多瑙河文明，也寫的是觀察它的眼睛”，並且“有寫自傳的感覺”。 風景、激情、邂逅、反思：因此，《多瑙河》是以斯特恩的方式講述了一段“感傷之旅”的故事，敘述者沿著古老的河流從源頭穿越到黑海，穿越德國、奧地利、匈牙利、捷克斯洛伐克、南斯拉夫、羅馬尼亞、保加利亞，同時穿越生活本身和當代文化的季節、確定性、希望和關注。
一次以馬賽克的形式重建的旅程，通過訪問和審問的地方，中歐文明及其不可估量的人民和文化，在偉大歷史的跡象和最起碼和短暫的痕跡中捕捉它們日常生活，並確定精確的肋骨：德國人的存在，少數民族和被忽視文化的重要性，土耳其人留下的印記，當前的猶太人存在。
縮影
它發生在每個作家開始寫敘事的第一年。微觀宇宙理論是快速且必要地學習的。類似的，一個人越有能力將宇宙放入一個封閉故事的瓶子裡，他就越有能力使一個人的小說或故事變得超然，或至少讀起來令人愉快。
關鍵是要足夠狡猾才能做到這一點。 馬格里斯在這部作品中進行了敘事金匠的練習，表明即使是來自世界上最小、最偏遠的角落，全人類的本質最終都可以被喚醒。
如果多瑙河覆蓋了廣闊的地理和歷史區域，獲得斯特雷加小說獎的 Microcosmos 可以作為發現越來越少的地方的指南。
從對風景的描述，即使是最難以察覺的細節，從對微不足道的存在、命運、激情、喜劇或悲劇的變遷的描述，一種飄忽不定和波動的敘事出現，就像河流的流動。
在存在的寓言中反映和整合的每個世界都生活在現在和過去的同時存在中。 男人是主角，但也是動物、石頭和波浪、雪和沙、邊界、親人的存在、聲音的變化或也許是無意識的手勢......
快照
職業作家以快照為食，以那些在手勢、短語或能夠包含手勢所有含義的簡短短語中不朽的生命閃光為食。
讀者將在這裡找到能夠捕捉容易從指尖溜走的短文，用洞察力和酸味描繪人類行為，用幽默、憂鬱、善良和智慧的複雜混合體觀察世界。
結果是一束令人愉悅的微縮模型，具有不同的主題、人物和情境：的里雅斯特市； 紐約 Leo Castelli 畫廊的一集漫畫，展示了前衛藝術的虛偽； 托馬斯·曼（Thomas Mann）發現二戰開始的荒謬方式； 出版商強加給他們出版的作者幸福的結局； 一個高度博學且可能令人麻木的會議被填滿的秘密原因； 文化大會和性； 夫妻的孤獨……
