Debe ser cosa de su vista directa al océano Pacífico, ese enorme azul donde uno puede desembarazarse de memoria y pasado. La cuestión es que un buen puñado de narradores chilenos recientes ostentan el privilegiado honor de abordar la narrativa más honda. Desde el ya desaparecido y mitificado 羅伯托·波拉尼奧（RobertoBolaño） 到 亞歷杭德羅·贊布拉 瀏覽詩篇 Nicanor Parra 或者最流行的敘述 Isabel Allende.
Claro está que uniformar es todo un atrevimiento, aún tomando lo de la procedencia de los creadores de turno como imaginario compartido. Porque resulta contradictorio bautizar como corriente lo que cada cual escribe con la intención de exorcismo o en busca de placebos propios. Pero nuestra razón es así, acostumbrada a las etiquetas con difícil solución. Algo bien distinto es que, compartiendo idiosincrasia, patrones morales, circunstancias sociales y una influencia geográfica tan abrumadora como es el dibujo del Chile como costa de Pacífico de norte a sur, algo acabe compartiéndose en esa motivación primera…
Descubrir a Alejandro Zambra es recrearse en su vis poética heredada del mismísimo Parra para dejar que el lirismo se acabe ensombreciendo por una prosa devastadora. En medio de este singular proceso del lenguaje unos personajes que sobreviven al brillante adorno y al sometimiento cruel posterior del realismo sin miramientos. Las acciones no están libres de connotaciones crítica en vertientes sociales, morales y políticas. Algo para lo que, al fin y al cabo, acaba un poeta asaltando una prosa en la que ya sí desnudar toda clase de realidades.
亞歷杭德羅·贊布拉最好的 3 部小說
智利詩人
我們從承認這一點開始，打開了墳墓。 這部小說中發生的一切都發生在一位智利詩人的棱鏡下，他發現了生活中混亂的詩句。 他也不會是最有資格讓胡言亂語恢復秩序的人之一。 事實是，生活具有一系列數字的背誦音樂性，只是有時，眾所周知，在最平淡的一系列數字之後，頭獎最終會出現。
在這部小說的大部分內容中，貢薩洛是一位想成為詩人的詩人，也是一位繼父，他的行為就好像他是文森特的親生父親一樣，文森特是一個沉迷於貓糧的男孩，多年後拒絕上大學，因為他的他的主要夢想是成為一名詩人，儘管有他驕傲孤獨的母親卡拉和致力於收集玩具汽車的平庸父親萊昂的建議。
智利詩歌的強大神話——一個次要人物提到瑞典學院的裁決，智利人是兩屆世界詩歌冠軍——被普魯重新審視和質疑，普魯是一位外國記者，他偶然見證了這一難以捉摸的、文學英雄和騙子的激烈世界。
«La verdadera seriedad es cómica», decía Nicanor Parra, y esta novela sobre poetas que desprecian las novelas lo demuestra brillantemente. El laberinto masculino actual, los trágicos vaivenes del amor, las familias –o familiastras– fugaces, la omnipresente desconfianza en instituciones y autoridades, el deseo valiente y obcecado de pertenecer a una comunidad en parte imaginaria, el sentido de escribir y de leer en un mundo hostil que parece desmoronarse a toda velocidad… Son muchos los temas que este libro hermoso, contundente y desenfadado pone encima de la mesa. Autor de obras que se han vuelto emblemáticas, como 盆景、回家的方法、我的資料 o 傳真， 亞歷杭德羅·贊布拉在這本書中對小說進行了重大回歸，證實了他是本世紀迄今為止拉丁美洲文學的基本聲音之一。
盆景與樹木的私生活
Compendiar obras de Zambra siempre es un acierto porque el trasfondo de su obra siempre está ahí, como ese hilo que consigue darle sentido a todo. La potencia inconfundible del relato de este narrador consigue hacer de la literatura un equilibrio entre fondo y forma de inusitado valor. Quien hace de la novela un visor para descubrir filosofías de vida de sus personajes, caleidoscópicas impresiones sobre una vida siempre mutable a cada nuevo personaje que la divisa, este tipo de narradores son los que ciertamente hacen valiosa crónica de una época porque rescatan la parte más trascendentemente humana de todo.
《盆景》這部小說是亞歷杭德羅·贊布拉的精彩敘事處女作，胡里奧被譴責為嚴肅和欺騙，他最終說服自己，最好把自己鎖在房間裡觀察盆景樹的生長，而不是去觀察盆景樹的生長。在文學的不舒服的道路上徘徊
在作者的第二部小說《樹木的私生活》中，維羅妮卡莫名其妙地徘徊不去，這本書一直持續到她回來或朱利安確信她不會回來為止。 為什麼要在一個瀕臨崩潰的世界讀書寫書？ 這個問題一直困擾著我們在本書中收集的亞歷杭德羅·贊布拉的兩部作品，這是通向近幾代最有趣的作家之一的大門。
回家的方法
曾經快樂的地方不該再回到的格言，現實最終證實，這正是我們的宿命，回歸。 拋開過去、成長是一回事，而我們本身所具有的不可避免的吸引力則是另一回事，它像一種類似於重力的物理力量一樣吸引著我們，依賴於大地。 它總會回來的，我們只需決定回家的最佳方式。
回家的方法 正如敘述者所說，這代人學會了閱讀或繪畫，而他們的父母卻成為奧古斯托·皮諾切特獨裁統治的幫兇或受害者。 亞歷杭德羅·贊布拉 (Alejandro Zambra) 期待已久的第三部小說通過一個 XNUMX 歲男孩的生活展現了 XNUMX 世紀 XNUMX 年代中期的智利。
作者指出兒童文學的必要性，需要一種與官方版本相對立的外觀。 但這不僅僅是殺父，更是真正了解那些年發生的事情。 這就是為什麼這部小說通過日記展現了自己的結構，作者在日記中記錄了他的疑慮、他的目的，以及一個女人令人不安的存在如何影響他的作品。
贊布拉以精確而憂鬱的方式反思了智利的過去和現在。 回家的方法 這是新一代最優秀的故事講述者之一所寫的最個人化的小說。 這本書認可了里卡多·皮利亞 (Ricardo Piglia) 對亞歷杭德羅·贊布拉 (Alejandro Zambra) 的評價：“一位傑出的作家，對形式的多樣性非常敏感。”
