A 塞繆爾·貝克特 他可以說是悲觀的、虛無的、黑暗的、象徵性的、荒誕的修行者。然而，沒有什麼比倖存下來講述它更重要的了。沒有什麼比試圖平息戰爭和戰後典型的內心惡魔和普遍恐懼更人性化的了。對於像貝克特這樣焦躁不安的人來說，一種選擇是嘗試文學，尋找新的視野和消失點，以逃避無處不在的現實——20世紀中葉的歐洲。
作為一位在敘事體裁上雜亂無章的作家，他培養了詩歌、小說和戲劇創作。但總是帶著那種破壞性的意圖。在貝克特身上，人們感受到一種對人類狀況本身可能造成戰爭災難的失望。語域的變化和實驗意圖（就貝克特而言最終導致他被公認為文學天才）很大程度上是基於祛魅、不信任、無聊、尋求變化、嘲笑形式、不敬和叛逆。
閱讀貝克特假設參與了創造精神與破壞的嚴酷對抗以及隨之而來的精神、道德甚至身體的痛苦的殘酷對抗。
是的，那個二十世紀的世界好像倒退了（不知道是不是真的進化了很多次）。 頹廢似乎接管了一切。 但是藝術，在這種情況下，二十世紀的文學在那裡尋找世界重置按鈕。
塞繆爾·貝克特 (Samuel Beckett) 的 3 大推薦作品
等待戈多
讀劇本有特別的意義。 對白的優勢，配上戲劇化的註解，讓你在人物面前完全赤裸裸的理智。 沒有無所不知的敘述者，也沒有第一人稱或第三人稱……一切都是你和在你面前說話的一些角色。
你必須負責定位佈景，想像桌子上每個角色的動作。 毫無疑問，這東西有它的魅力。
在等待戈多的情況下，敘事的存在主義背景讓你在同一平面上直接觀察流浪者弗拉基米爾和愛斯特拉岡，並讓你參與他們在道路邊緣徒勞而荒謬的等待。 戈多從來沒有來過，你想知道是不是因為無家可歸的人從來沒有收到約會的消息。
Pozzo 和 Lucky 等其他角色利用無用的等待宣布永遠不會發生的到來。 最後你會明白我們都是那些流浪漢。
而這種命運讓我們感到困惑，如果它存在的話，而且真的，不管怎樣，生活正在等待可能永遠不會到來的東西......然而，我們都可以品味諷刺、刻薄的幽默和妄想的談話，伴隨著酸酸的回味最真實的真理。
莫洛伊
作為貝克特最具標誌性的系列小說《三部曲》的開篇，事實是這部小說迷惑了，而且仍然迷惑不解。
它的實驗情節由獨白滋養，這種資源與喚起、隨機思維、混亂……但也有出色的綜合、跨越通常思維結構的障礙的正常聯繫，這些障礙引導我們走向邏輯、標籤和偏見。
莫洛伊是一位流浪者，帶領我們完成小說的第一部分。雅克·莫蘭（Jacques Moran）是一位追蹤莫洛伊的警察。導致他追隨莫洛伊腳步的動機讓那些可能期待清晰線索的讀者感到困惑。混亂恰恰是線索、情節和構圖，讓困難的時間順序改變了。
而最根本的是，你在沒有理解莫洛伊和莫蘭的基礎的情況下就讀完了。也許是同一個人，也許是相反故事中的受害者和兇手。重要的是你不必了解角色的目的的奇怪過渡。
無名的
我跳過三部曲的第二部分以挽救其巨大的結局。 貝克特用這部小說結束了他最精闢的實驗性賭注。 像這樣的三部曲的結局只能像貝克特那樣結束。
最後的句子指向更戲劇化、過度表演的獨白，當幕布落下，氧氣停止到達它必須去的地方時，每個人都可以在這個世界上擺出同樣的姿勢，從而提出最重要的疑問，即問題。真的……光。
小說的其餘部分在貝克特的宿命論、粗略和清晰的棱鏡下，延續了之前的獨白，即主觀存在。 我們再次忽略順序和情節，我們猜測年表，因為我們在閱讀時需要它思考，其他一切都是實驗的一部分。
