有時，環境會因為不便或逆境而合謀創造一些獨特的東西。
在的情況下，中 阿格塔·克里斯托夫（Agota Kristof） 一切都匯集在一起，所以她沒有用外語寫這三部小說，這是她在逃離由蘇聯秘密管理的新匈牙利的航班上收到的。
同樣的命運悖論會在其角色克勞斯和盧卡斯兄弟身上卸載，這是一些戰爭兒童無法克服的矛盾。
不利的情況在現實和虛構的鏡子兩側產生了特殊的協同作用。 特別是當接近為偉大經典作品的事業而恢復的本卷中相關的現實主義時。
體現一切的東西，是什麼讓故事的講述和 Agota 的特殊環境在超驗中結合在一起，是語言。 在沒有更多資源的情況下，作者以一種簡潔的方式展現了她的聰明才智，完美契合了男孩們的世界觀和他們微薄的溝通能力。
任何敘事的一大危險是在無法在哪些領域發揮作用的角色之間設置術語甚至不可能的對話。 有點像寫一本兒童人物的小說，其中一個人觀察到：這美妙的日落，充滿了紅色，讓我想到了生命意義的神秘光彩……。
在這部劇中，男孩們說話完全是他們本來的樣子。 在這種精確的適應中，嚴酷的環境最終會發光，即為了生存而即興發揮創造力。 從孩提時代起，最有情商的人的能力就可以在一個社會的廢墟中脫穎而出，甚至在道德上也是如此。
克勞斯和盧卡斯是兩個孤兒，他們分析阿戈塔的經歷可以體現無國籍作者的感受。 他們的存在是那個時代的戲劇，他們不得不生活在一場戰爭中，他們的國家被外國勢力統治。 貫穿三個部門的工作：
這個故事最棒的地方在於，一切事物如何根據觀看它的平面而具有非常特殊的意義。 因匱乏而生的暴力，或連根拔起和遺棄，通過雙胞胎被視為兩個極端邪惡的存在。 我們是評判他們的人嗎？
從被拒絕的感覺中，一個苦澀的想法最終決定了環境的統治。 除了男孩之間的特殊關係，當他們把所有的東西都花在了一起，或者當一個人決定留下而另一個人離開時，在第三部分“偉大的謊言”最終剝離了一切，尋求我們自己對敘述內容的關注最終得到補充這個故事，讓我們自己潑髒水，參與進來，試圖讓我們把自己放在彼此的位置上，尋找一個不可能的綜合，關於一個總是主觀的真相，最終成為那個巨大的謊言。
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