作为一个初出茅庐的作家、学徒或潜在的故事讲述者，我一直想在他们的演讲中询问一些作者的动机，他们的写作灵感。 但是当队伍向前移动而你与他们相遇时 钢笔 他们问你为了谁？ 问他们那个悬而未决的问题似乎不是最合适的事情......
毫无疑问，这就是为什么我对任何作家隐含的意图声明充满热情，就像小说中突然出现的画外音一样。 但除了轶事外，客串，叙述者面对空白页解释写作原因的元文学时刻甚至更好。
因为有时作者被鼓励解释一切，在书中承认是什么导致他们“成为作家”作为一种生活方式。 我的意思是像这样的情况 Stephen King 与他的作品《当我写作》，甚至是最接近的费利克斯·罗密欧与他的《我为什么写作》。
在这两部作品中，每位作者都将写作的想法视为一个非常个人化的重要渠道，不可预测地会导致诸如幸存下来讲述它之类的事情。 而这件事最终与更商业的意愿或更超然的利益无关。 你写作是因为你需要写作，如果不是，你如何指出它？ Charles Bukowski最好不要进入它。
如果您确信自己有一些有趣或有启发性的东西要讲，您可以偶然写出杰作。 我们有 Patrick Süskind、Salinger 或 Kennedy Toole。 这三个人都没有第一次克服杰作综合症。 但他们肯定没有什么更有趣的事情要说。
可能是因为最奇怪的事情发生在你身上而写的。 或者至少那是金在他作为一本书的职业的忏悔中教给我们的对生活的看法。 或者可以写它是因为狂热的祛魅和健康的意志，使自己脱离普遍的乏味感，脱离群众需求的喧嚣，正如菲利克斯·罗密欧似乎勾勒出我们的那样。
关键是，在叙事交易的这种直接而广泛的自白中，以及乔尔·迪克在“关于哈里·奎伯特事件的真相”中所提供的那些小闪光中，每一个喜欢写作的人都会发现自己处于领先地位。在那面奇妙的镜子里，白底黑字的味道完全合情合理。