乔纳森·弗兰岑最好的三本书

有时，凝视当前小说中深不可测的空间是令人恐惧的。在当代的保护伞下，各种主题都可以得到庇护，也许随着时间的推移，它们会被组织成适当的流派。因为形式上的正式和前卫性不能优先于真正相关的内容，即实质内容。

因此，当任何类型的小说都是用倒叙或平行故事来写的，这些故事是一个基本思想的分支，或者是基于现代疏远而概念化的，最好坚持背景，坚持作者告诉我们的内容，这样当代叙事并不是一个混杂的东西，读者很容易迷失方向。

但是……总有良性的例外。 像这样的案例 保罗·奥斯特 以如此出色的方式，它从最佳的词语选择中解决存在主义，或者在另一个波频率上，当我们谈论 乔纳森·弗兰森（Jonathan Franzen），当代散文的创作者，它的形式也通过一个精湛的文学熔炉结晶，在那里融合了个人的想法，充满细微差别但被大众吸收。

弗兰岑有时会利用与当前密切相关的典型时间顺序解构。但就他而言，凭借他作为当前话题散文家的技巧，他在每个场景中都充满了不同的角色，对话总是鼓舞人心或具有启发性，并实现了我们这个时代的编年史的想法。

乔纳森·弗兰岑 (Jonathan Franzen) 推荐的前 3 部小说

十字路口

一个孤立的世界，仿佛漂浮在一个现实中，现实中从世界的未来撕裂的那一刻神奇地悬浮在主角脚下。 这就是弗兰岑在这个故事中所实现的，在这个故事中，熟悉的是一个意外情况的大熔炉。 意志和行为指向悲剧，所有存在的离心力都决心逃离虚无的向心力。

1971 年圣诞节前夕，芝加哥宣布下大雪。 拉斯·希尔德布兰特 (Russ Hildebrandt) 是一个进步的郊区教会的牧师，他即将摆脱他认为悲惨的婚姻，除非他的妻子马里恩也有她的秘密，否则他会预料到他。

克莱姆，长子，来自大学，充满了极端的道德主义，这使他做出了一个会造成严重破坏的决定。 她的妹妹贝基，直到那时她在高中班级的女王，已经急剧转向反主流文化。

第三个儿子，才华横溢的佩里，致力于向同学推销毒品，已经开始成为一个更好的人。 而最小的杰伊则试图在不确定和惊奇之间挣扎。 因此，所有 Hildebrandt 都追求一种自由，而家庭其他成员各自威胁要限制这种自由。

自由

如果弗兰岑风格的伟大美德之一是每个角色最内在方面的一丝不苟，那么请深入研究这本书，它将我们带入我们可以想象的所有人类感觉中。

在伯格伦德一家的平静生活中，我们可以感受到一种平静，一种中产阶级的平静，知道自己要服从道德和习俗。由于这个玻璃世界所带来的矛盾的总和，家庭核心的田园诗般的结构有时显得很搞笑。只有易碎的玻璃最终会屈服于适当的声波。

生活计划和计划系统，家庭就像一个由灵魂组成的麦卡诺，有一天开始独立移动，没有可能的和谐。 冲突的时代已经到来，年轻人对生活的看法与成年人认为这些看法可能是唯一真实的东西之间不可避免的对比已经到来。

一部可以带着好奇心去思考的小说，就像一个人观察一本家庭相册，其中没有一张照片可以因为不合适而被删除。在帕蒂、沃尔特和儿子的生活中，我们了解到一切为何会发生如此巨大的变化。

纯度

有时，为作品命名的策略不一定是正确的。 对我来说，弗兰岑的书包含的一切，用一个词来表达这么多的简洁标题似乎并不合适。

当然，了解弗兰岑，读者总是知道我们可以超越这种说法，进入一部好小说。 Pip 从一开始就开始了一段听起来很诱人的旅程。

她从不认识她的父亲，他的形象占据了她的想象，因为她知道他，无论他是谁，都和她在同一个世界里占有一席之地。 旧的需要揭示身份被视为从不可能的父子关系中恢复的过程，因为作为女儿作为学习生活基础的时代已经结束了。

他只有疑惑和疑问……但除此之外，这次旅行在身体上也是如此，因为要找到他的父亲皮普，他将不得不前往德国东部，以比喻一点点正在成为过去的蒙昧主义非常是我们自己的。...，因为在为人父母之外，对身份的追求与我们所有人息息相关。

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更正

以家庭核心作为出发点是弗兰岑作品中反复出现的一个方面。在这本 2001 年提拔他的小说中，我们见到了兰伯特一家，这个家庭正处于疏离的时刻，孩子们已经不在了，父母们因失去亲人而死于疾病或躁狂症。

阿尔弗雷德和伊妮德，住在同一栋房子里，隔着已经穿过房子宽阔走廊的光年。 然后是他的孩子，他们像被魔鬼带走的灵魂一样逃到了国家的另一边。

他们，后代，一直在寻找自己的运气，最终发现了最多和最少的成功或失败，放弃了个人阴谋以及似乎导致他们拒绝接受母亲圣诞节晚餐邀请的连根拔起.