窥视工作 莱拉·史莱玛尼 它涉及进入那种叙事宇宙（考虑到作者的年轻，仍在其特定的宇宙中展开），在那里一切都在为惊讶的读者提供深度和形式的内爆。 因为斯利马尼超越了流派而不合并，在他的阅读中削减和撕裂，通过改变风景而没有任何强迫。 一种叙事神童，只给予那些特殊的讲故事者以优雅。
没有什么比在我们这个时代阅读 Slimani 更好的了，它在假定的福利国家的友好建设中显得具有破坏性、反乌托邦和矛盾性。 有时她会因为种族和融合问题（例如她自己的 纳杰特·赫赫米（Najat El Hachmi），与他有着摩洛哥血统），仿佛他进入了一种充满疏远的亲密关系。 最终打破共存背后的东西，这出乎意料地像非常真实的惊悚片一样袭击了我们。
来自 Slimani 的所有新事物都已经让不断变化的作者乐队为情节中的惊喜着迷。 除了我们立即被其角色的模仿所攻击，它为我们提供了一种无所不能的超现实主义，对场景和角色未来的充分认识。 只有当你拥有它，当你知道如何从内部计数，因为你有讲述它的天赋时，你才会得到文学的那一部分。
Leila Slimani 推荐的前 3 部小说
甜蜜的歌
拥抱您孩子的木头甜美的声音，和谐地生活在一个世界中的甜蜜感觉。 但混乱是开始和结束，从大爆炸到生命的气息，我们是这个小故事的主角。 一个故事最终变得很大很大。 尤其是当我们发现这些细微差别的总和时，可以对我们在亲密和社交领域的生活方式提供更完整的万花筒视野。
Myriam 是两个孩子的母亲，尽管她的丈夫不情愿，她还是决定继续在一家律师事务所工作。 经过精心挑选保姆的过程，他们决定选择路易丝，她迅速征服了孩子们的心，成为家中不可或缺的人物。 但逐渐地，相互依存的陷阱将变成一出戏剧。
莱拉·斯利马尼以直接、尖锐、有时甚至是黑暗的风格展开了一部令人不安的惊悚片，通过人物向我们揭示了当今社会的问题，以及他们对爱与教育、顺从与金钱、阶级和文化偏见的观念。
别人的国家
国家一词的概念可能非常模糊，以至于它最终会发生转变，并且与同一国家的两个居民的一种或另一种看法不同。 问题是想要剥夺其他人的那块土地。 因为这件事指向了对一个土地的不妥协、自私和以自我为中心的防御，在这个土地上，民族或国家的想法越来越没有意义，如果不打算开战，就只剩下类似于小国的东西了。
1944 年，年轻的阿尔萨斯人玛蒂尔德 (Mathilde) 爱上了二战期间法国军队中的摩洛哥战士阿明·贝尔哈赫 (Amín Belhach)。 解放后，这对夫妇前往摩洛哥并在梅克内斯定居，梅克内斯是法国保护国地区的一个城市，拥有大量军队和定居者。
当他试图准备从父亲那里继承的农场，忘恩负义和多石的土地时，她很快就会被摩洛哥严谨的氛围所淹没。 她独自一人，与丈夫和两个孩子一起生活在农村，饱受她作为外国人所激发的不信任和缺乏经济资源的痛苦。 这段婚姻的无私付出会得到回报吗？
小说发生的十年恰逢导致摩洛哥于 1956 年独立的紧张局势和暴力不可避免的上升。 所有角色都居住在“他人的国家”：定居者、原住民、军人、农民或流放者。 最重要的是，妇女生活在男人的国家，必须不断地为自己的解放而斗争。
在食人魔的花园里
人类在恐惧症和恐惧症之间徘徊。 前者超越意志。 第二个使同样的意志无效。 这个故事是关于在存在、生命、环境上叠加的孝子。 生活在另一个平行世界的选择，在那里您可以屈服于唤醒异步生活交响乐的欲望。
阿黛尔似乎拥有完美的生活。 她是一名记者，与她的专科医生丈夫理查德和他们三岁的儿子吕西安住在蒙马特的一间漂亮的公寓里。 然而，在这种日常生活的表象下，阿黛尔隐藏着一个巨大的秘密，即对收集征服的永不满足的需求。 “在食人魔的花园中”讲述了一个身体被其驱力所奴役的故事，一部关于性瘾及其无情后果的激烈而发自内心的小说。
«没关系，一切都失去了。 希望就是屈服。 壁垒已经提高。 坚持下去没有任何好处。 以便？ 一样的。 现在想想像鸦片瘾君子、赌徒。 她很自豪能抵挡住诱惑几天，以至于忘记了危险。” 来自 «Sweet Song» 的作者，2016 年 Goncourt 奖。
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夜晚的花香
每个作家都会在某个时候面临写作的原因。 它可以保持不变，也可以最终随着故事的深入而破裂和驱魔，直到它在作家灵魂融化的那个奇怪的坩埚中燃烧。
“如果你想写小说，第一条规则就是懂得拒绝，拒绝邀请。” 那么为什么要接受在 Punta della Dogana 博物馆过夜的提议呢？ 通过威尼斯之夜微妙的题外话艺术，莱拉·斯利马尼深入研究了她写作的创作过程，解决了身份和殖民历史的问题，在东西方两个世界之间穿梭，在那里她航行和摇摆，就像威尼斯的水域，这座城市的命运是美丽和毁灭。 这本书也是一个谨慎的对话，充满了甜蜜的忧郁，与他在摩洛哥的童年，与他已故的父亲。 «写作是在玩沉默，是在以间接的方式坦白现实生活中无法言说的秘密。»
