每个悬疑作者都可以在童年恐惧变成难以接近的恐惧症中找到很好的情节把握。 如果你知道如何处理这个问题，你最终会创作一部心理惊悚片，将其想象成由数百万潜在读者共享的马赛克拼图。 因为当恐惧症被投射到其他人身上时，恐惧症有一个病态的点，投射到那些面临同样恐怖的角色时，可以使我们瘫痪。 因此，我们发现阅读的紧张感和对安慰剂的渴望，以及对一些陷入自己恐惧的黑暗中的主角可能的和蔼可亲的最终解决方案的改进。
玛丽·荣格斯特，由 Maeva 社论独家呈现给西班牙读者十多年了，弹奏这些键就像最阴险旋律的善良钢琴家。谈到北欧犯罪小说时，这是一种非常女性化的技巧...... Karin Fossum, 卡米拉·莱克伯格（Camilla Lackberg） o 阿萨·拉尔森（Asa Larsson） 我指）。
这一次，在那个标题下变成了含蓄惊悚的句子，她邀请我们乘坐渡轮去哥特兰岛，她自己在那里度过了夏天，在那里她再次定位了相应的情节，利用幽闭恐惧症一个像波罗的海中部的孤岛一样大的概念。
情节的重点是发现两个失踪女孩的下落，但同样是反复出现的安德斯·克努塔斯 (Anders Knutas) 和副督察卡琳·雅各布森 (Karin Jacobsson) 的强烈个人影响，两人都卷入了一段特殊的关系，这也将他们引向了虚无主义的城市地狱. 抑郁症，为小说提供了人性的平衡，这在当前的犯罪小说中很少发生。
卡琳感受到了辨别女孩们诡异案件的力量和勇气，当安德斯试图进入他脑海中的那个黑洞时，卡琳仍然坚持自己的立场。 但也许这只是一个表象，一个表象，卡琳需要认为她已经掌握了一切，她会迅速采取行动，让女孩们不受任何伤害，让安德斯最终从令人抓狂的迷宫中走出来。沮丧。
在卡琳现实的另一面，她甚至无法怀疑，只有邪恶。 只有到访彼岸，世界的可怕倒影，才能让任何人毫发无损。
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