肮脏的现实主义有两个方面，最虚无主义的以 Charles Bukowski o 佩德罗·胡安·古铁雷斯 第二个具有更大的主张内涵，由 托比亚斯·沃尔夫（Tobias Wolff）. 不同之处在于一种完全否认，或者相反，是一种与祛魅作斗争的建议，与一切限制我们的事物，包括我们自己的争论。 但为此，沃尔夫负责向我们介绍一大批顽固的失败者，也许只是反映了......
然而，最终一切都与表演有关。 文学，不管什么流派，到头来都是讲故事的. 而意图跑在作者和读者之间. 从作者在人物对话之间不时想阐明的东西和读者想理解的东西之间，产生了这种解释自由的空间。 它不能是任何其他方式。
的确，有时候，当失败如此明显地表现出来，以至于即使是最好的自助大师也无法反过来唤起受折磨的灵魂中最不积极的一面，托比亚斯沃尔夫的角色只剩下厄运逃亡的扭曲幻想。发生在他们身上的事与平庸的人之间的不匹配，他们仍然可以严重地掩饰自己的不快乐。
然后，在他们的幻想甚至错觉中，沃尔夫的角色最终成为我们丛林中最真实的角色，因为他们最终没有伪装或过滤任何东西。 即便如此，沃尔夫还是设法插入了最终以最大确定性到达读者身边的批判性意图。
托比亚斯沃尔夫推荐的前 3 本书
这个男孩的生活
在某本书中 Stephen King 在写作方面，他揭露了自己饱受意外、疾病和缺陷困扰的特殊童年。 当你对一位作者产生热爱时，那些介于自传之间的书籍，具有将事情神话化的转变点（当我们理想化我们的美好时光时，这发生在我们所有人身上），它们就会成为对作者原因的激动人心的冒险。
在这种情况下，托比亚斯·沃尔夫 (Tobías Wolff) 还在他的角色记录中告诉我们他的童年时光。 沃尔夫童年和青春期的奇怪日子伴随着那种明快的冒险光彩出现，后来被描绘成白底黑字，就像由某种上位者书写的命运，最终见证了处于边缘的生活。
有很大的勇气不屈服于美国梦的另一面，在那里，梦魇的主角生活在那个在错视画之后蓬勃发展的美国，没有人愿意承认。 但在过度和困难之间也有很多必要的平衡。 一些感情和人性总是存在于干燥中。 因为只有知道了相反的东西，你才会幻灭，一些真正的幸福，也许在舒适的生活中是永远找不到的。
守旧派
如果它是为了解决作者最终成为一体的动机，那么这部小说就会被抛入敞开的坟墓，讲述叙述者的内心曲折、现实与虚构之间的镜子、决心在他人面前脱光衣服的灵魂教什么是别人希望我成为的人或...
一个年轻的作家能走多远才能获得献身作家的认可？决心融入他的精英学校，叙述者学会了融入他的同学，并与他们竞争一个让他的文学事业成真的地方。 但一路走来，他必须学会说出关于自己的真相。
沃尔夫带着年轻作家的目光问我们：我们是谁？ 我们认为自己是什么人，我们向他人展示的人，还是其他人想象中的人？凭借在这个男孩的生活中让我们眼花缭乱的精湛的散文和情感的微妙，托比亚斯沃尔夫面临着事实与虚构之间的模糊界限。 一部描写文学魅力的小说。
我们的故事就从这里开始
连同其他卷的故事 雪地里的猎人，在这些托比亚斯沃尔夫的简短叙述样本中，我们找到了他的叙述的完美综合。 背景简洁，形式简洁，但总是从符号和想法中双重阅读，迅速地将它们完全剥离给我们病态的凝视。
发现谎言的孩子可以恢复周围世界的意义，彼此不了解的兄弟，在沙漠旅行中分手的夫妻，监视邻居的女人，踏上狩猎之旅的朋友那只会出错，或者一个被告知他母亲已经去世的士兵。 这些故事中的所有角色都面临着平凡的日常环境。 在他文学生涯的巅峰时期，沃尔夫展示了一个伟大故事的神奇力量，可以激起、惊喜和改变读者。
